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抒情手法 一 直接抒情／直抒胸臆 二 间接抒情： 1 借景抒情—触景生情 融情入景 情景交融 2　借事抒情／即事感怀 3　托物言志　托物寓理 4　借古讽今　借古喻今　咏史言志 　 借古鉴今　借古抒怀　怀古伤今 5　用典 托 物 言 志 用 典 ? 古典诗歌中常常引用古书中的故事或词句来表达思想情感，这就叫作用典。 象 征 象征是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法 。 象征和托物言志的区别 1、象征（“以物征事”的简称）是借助物象来表现某种概念、思想、精神、品德等。如以“梅”象征高洁、清秀、淡雅、朴素；以“菊”象征高洁与傲霜斗雪的坚强。托物言志是借助物的象征义来表达胸怀心志。 2、象征分为整体象征(如松竹梅等)和局部象征（如离骚中的芰荷、芙蓉）；托物言志都是整体的。 3、象征具有文化意义上的不确定性，如“海燕”，说象征“革命者”可以，说象征“春的使者”也可以；而托物言志具有文化意义的确定性，如“梅”、“菊”的意义具有确定性。 4、象征重在表现事物的客观意义和精神实质；托物言志重在言志，表现作者主观的思想感情。 5、通常我们说托物言志诗中的物具有象征意义，而整首诗则是借某物寄托作者某种情感，是托物言志。 描写手法 1、衬托：正衬 / 烘托 反衬 2、反衬：以动衬静 以声衬寂 以明衬暗 以乐景衬哀情 3、虚实结合 / 联想和想象 4、对比 5、白描 6、细节描写 7、直接描写与侧面描写(如：以对方写自己) 8、侧面描写：如视觉、触觉、听觉、嗅觉 9、侧面虚写 / 曲写：如以对方写自己（委婉含蓄） 虚 写 和 实 写 虚写，不是写眼前的实景，而是写想象中的景象。实写，恰好与之相反。 衬 托 利用事物间近似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出某些事物的艺术手法。利用事物的近似条件来衬托一事物，称正衬；利用事物的对立条件来衬托一事物，称反衬 。 对比、衬托的区别 对比：把两种不同的事物或情形作对照，相互比较。运用对比，可以把不同的人物，不同的生活现象，不同的思 想感情，区别得更加鲜明。使美者更美，丑者更丑。 衬托：为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，这种“烘云托月”的修辞手法叫衬托。运用衬托手法，能突出主体，或渲染主体，使之形象鲜明，给人以深刻的感受。 对比与衬托的区别： 构成对比的双方没有主次之分，但衬托有主次，而且次要部分要对主要部分起陪衬烘托的作用。 衬托有主次之分，陪衬事物是说明被陪衬事物的；是用来突出被陪衬事物的。对比表明是对立现象的，两种对立的事物并无主次之分，而是相互依存的。 试说说下列诗句用的是对比还是衬托？ 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，断肠人在天涯。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 朱门酒肉臭，路有冻死骨。 江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？ 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 对 面 落 笔 诗人在写人叙事时不从自己角度着笔，而从对方角度入手，进行悬想揣测，从而曲折达意收到委婉旁衬的效果． 乐 景 衬 哀 情 谢亭送别 许浑 劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。 欲 抑 先 扬 即文势先高扬后下抑，或文意先褒扬后贬抑，好像瀑流，从高处飞泻而下。 欲 扬 先 抑 即文势先下抑后上扬，或文意先贬抑后褒扬，犹如登山，由谷底到山顶。 白 描 简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等 。 01、比喻 02、拟人 03、对偶 04、对比 05、双关：谐音双关 06、夸张 07、互文 08、反问 设问 09、反复 10、化用 借代 例 1：王勃的“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色” 　 例 2：《涛声依旧》中的歌词“留下一盏渔火，让它停留在枫桥边”“月落乌啼总是千年的风霜” 设题方法 1、请分析这首诗的表现技巧（或艺术手法、表现手法） 2、诗人是怎样抒发自己的情感的？有怎样的效果？ 3、这首诗用了什么表现手法？ 4、试结合诗的内容，分析诗人是如何使用 XX这一手法的？ 实战演练 ?早??行陈与义露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。?寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。此诗主要用了什么表现手法？有何效果？ 除 夜 旅馆寒灯独不眠，