工艺美术运动的平面设计(52页).ppt

工艺美术运动的平面设计 ;“工艺美术”运动的背景;“工艺美术”运动的起因;主要成员是威廉·莫里斯(William Morris)、察尔斯·马金托什(Charles Rennie Mackiniosh)、C·F·A·沃塞(Charles Francis Annesley Voysey)和拉菲尔前派(Pre-Raphaelite)等。由沃尔特·克兰(Walter Crane)和C·R·阿什比(Charles Robert Ashbee)传到美国。工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。并影响了接下来的设计史发展。 ;这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型粗糙简陋，没有美的设计；二是手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用的用品。于是社会上的产品明显地两极分化：上层人士使用精美的手工艺品，平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中不少人不但看不起工业产品，并且仇视机械生产这一手段 摆在设计家面前有两个重要的问题：一是过分装饰、矫揉做作的维多利亚风格的蔓延；二是令不少知识分子感到震惊、甚至恐惧的工业化的来临。 ;威廉·莫里斯1880年设计的刺绣挂毡;;开端：A.威廉*莫里斯 ---1864年设计事务所（1896年基本结束）。 理论指导：英国约翰*拉斯金（John Ruskin） 主要人物：威廉*莫里斯（William Morris）， 福特*布朗（Fort Madox Brown）, 爱德华*柏恩*琼斯（Edward Burne Jones）， 但丁*加布里尔*罗西蒂（Dante Gabriel Rossetti）, 菲力普*威柏（Philip Webb） ---“拉斐尔前派兄弟会”（ Pre Raphaelite Brotherhood）或“拉斐尔前派”。 “拉斐尔前派”---目的是“诚实的艺术”（Honest Art），主要是恢复手工艺传统。反对机器美学，主张为少数人设计少数精华产品。? ;;;;;;;;促进因素一：1851年英国阿尔伯特亲王主持，建筑师约瑟夫*伯克斯顿(Sir Joseph Paxton,1801-1865)设计了伦敦“水晶宫”世界博览会（The Great Exhibition Of 1851），其中一些设计家提出否定工业产品，否定工业化，提倡恢复中世纪的手工艺传统，企图躲避工业化再在计上的影响。一次“工艺美术”运动有它的局限性和落后性。 促进因素二：1888年伦敦成立工艺美术展览协会（The Art And Crafts Exhibition Socitety）。 ;美国---芝加哥建筑学派：路易士*沙里文（Louis Sullivan），弗兰克*赖特(Frank Lloyd Wright)；加利福尼亚：格林兄弟(Charles and Henry Graeen,GreenGreen Brothers)，家居设计师古斯塔夫*斯蒂格利(Gustay Stickley)和伯纳德*麦克别（Bernard Maybeck）。 19世纪80年代之后，“工艺美术”运动成为了一个国际运动。? “水晶宫”世界博览会（The Great Exhibition Of 1851）利用刚才和玻璃建成。后来迁到赛登汉(Sydenhan)1936年毁于大火。他的真正价值在于开创了这两种新材料的应用。 对水晶宫评论： 德国建筑师哥德佛雷特*谢姆别尔(Gottfied Sempell)。写了《科学*工艺*美术》（1852年）和《工艺与工业美术的式样》（1890年），书中提出：美术必须与技术结合，提倡设计美术，同时又认为大批量生产队设计而言是个危机，反对机械化大规模生产。;;;英国工艺美术大师之一玛克穆多设计的椅子。 兼有哥德风格的简朴和东方设计的平面装饰特征。 是非常典型的工艺美术运动时期的作品。;;;格林兄弟设计的 EarleC.AnthonyHouse;约翰*拉斯金(1819-190)。主张美术家从事产品设计，要求每属于技术结合。 约翰*拉斯金(1819-190)。英国著名美术评论家和作家。他认为：“真正的艺术必须是为人民创作的，如果作者和使用者对某件作品不能共鸣，并且都喜欢它，那么这件作品即使是天上的神品也罢，实质上只是件十分无聊的东西。” 他认为：设计有两条路(the two paths)：一，对现实的观察；二，具有表现现实的构思和创造力。前者指主张观察自然，后者要求把这种观察管传到自己的设计中去。主张“回归自然”。口号是“先自然学习”。他同时提出了设计的使用目的性。“世界上最伟大的作品都是要适合于某一特定场合，从属于某一特定目的，绝对不会有那种肥壮实行的所谓最高美术的存在。”他强调设计的民主特性，强调设计为大众服务，反对精英主义设计。 拉斯金的设计思想其实是非常混乱的，其中包含了社会主义色彩也包含了对大众化的不安，一方面强调为大众