上海市崇明区高一语文下册第18课《古诗为焦仲卿妻作》学案设计(无答案)华东师大版.docVIP

. . 页 PAGE页 . 页 第六单元 【单元导读】 第六单元是中国古典诗歌单元。从汉末至宋，共选编了8首诗歌。按朝代划分，汉有一 首诗：《古诗为焦仲卿妻作》；唐有六首诗：《梦游天姥吟留别》、《终南山》、《登楼》、《塞下曲》、《从军行》、《过华清官》；宋有一首诗：《书愤》。按题材划分，有LLl水田园诗：《终南山》；有边塞诗：《塞下曲》、《从军行》；有咏怀诗：《登楼》；有咏史诗：《过华清官》；有赠别诗：《梦游天姥吟留别》。按体裁分，有乐府诗：《古诗为焦仲卿妻作》、《梦游天姥吟留别》（歌行体）；有七律《终南山》、《登楼》、《书愤》；有五言绝句：《塞下曲》；有七言绝句：《从军行》、《过华清官》可见，本单元的编写目的是想让同学们走进中国诗歌的圣洁殿堂，感受中国古典诗歌的语言美、意境美，逐步培养自己鉴赏中国古典诗歌的能力。 《古诗为焦仲卿妻作》是我国古代文学史上最早的一首长篇叙事诗，也是我国古代最优 秀的民间叙事诗。 《梦游天姥吟留别》作者是李白，有“诗仙”之誉。李白写得最好的是古体诗，这首诗充分体现了他想象奇特、豪迈奔放的特点。其中“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”成为千古传诵的名句。 《登楼》作者是杜甫，有“诗圣”之誉。这首诗是杜甫一生忧国忧民的体现。杜甫写得最好的是律诗，同学们通过这首诗的学习可以体会。 《终南山》的作者王维是唐朝山水田园诗派的代表人物，有“诗佛”之誉。他的诗具有“诗中有画”（苏轼语）的特点。 《塞下曲》的作者卢纶、《从军行》的作者王昌龄都擅写边塞诗。唐朝的边塞诗并不让人感感到愁苦，从诗中我们也可感受到盛唐气象。 《过华清官》作者杜牧从一个新鲜的角度，揭示了“安史之乱”的祸根 《书愤》作者陆游一生都记挂于抗金复国，可壮志难酬，但他矢志不渝 在同学们了解古典诗歌的基础上，这一单元还为同学们选编了一篇介绍中国古典诗歌各种体式演变顺序的文章：《诗赋论（节选）》。它将同学们对古典诗歌的感性认识上升到理性认识，便于同学们对古典诗歌有整体性的把握。 十八 古诗为焦仲卿妻作 【相关知识精讲】 一、作品简介 《古诗为焦仲卿妻作》又名《孔雀东南飞》，是中国汉乐府民歌代表作，是我国文学史上第一部长篇叙事诗，与北朝民歌《木兰辞》并称“乐府双璧”。创作时间大致是东汉献帝建安年间，作者不详，最早见于南朝陈代徐陵编的《玉台新咏》。（《玉台新咏》是继《诗经》，《楚辞》之后最古老的诗歌选集。） 二、课文理解及思路 《古诗为焦仲卿妻作》写了一个封建家庭常见的爱情悲剧。东汉建安年间，才貌两全的 刘兰芝与庐江小吏焦仲卿真诚相爱，感情弥笃，怎奈婆婆苛刻刁难，婆媳矛盾激化，刘兰芝毅然请归，焦仲卿向母亲求情反遭谩骂，被迫分离。夫妻话别，以“蒲苇”“磐石”自喻，双双“誓天不相负”。谁知刘兰芝回到娘家后，趋炎附势的哥哥逼她改嫁太守之子。焦仲卿闻讯赶来，两人约定“黄泉下相见”，最后在太守儿子迎亲的那天，双双殉情而死。故事结尾充满浪漫主义的理想色彩，两人合葬，树结连理枝，魂化痴情鸟。 《古诗为焦仲卿妻作》通过焦仲卿、刘兰芝的婚姻悲剧，有力地揭露了封建礼教、封建家长制的罪恶，同时热烈歌颂了兰芝夫妇追求爱情婚姻自由，宁死不屈的斗争精神。其中“刘兰芝”更成为对爱情忠贞不二，富有叛逆精神的典型形象，为后代的青年男女所传颂。 三、文体知识 1．古代诗歌体裁，一般分为古体诗和近体诗。古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。诗题上有“歌”、“行”、“吟”、“引”一类字眼的诗歌，一般属于古体诗，如《白雪歌送武判官归京》、《琵琶行》、《游子吟》等。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》一楚辞一汉乐府一魏晋南北朝民歌及陶渊明等文人五言诗一唐代的古风、新乐府。近体诗，形成于唐代，包括律诗和绝句。近体诗押韵平仄有严格规定，律诗颔联、颈联需对仗。 2．铺陈排比手法的运用 诗的开头，“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。”这是纵的铺陈，按时间顺序，突出多才多艺、有教养的特点。中间详写兰芝离家时的打扮，“足下蹑丝履，头上玳瑁光……纤纤作细步，精妙世无双。”由足至头、至腰、至耳、至指、至口、至步，一连串夸张性的铺陈，旨在描写她的美，更表现她的从容镇定。后面写太守操办喜事的豪华排场，也是铺陈排比的写法，既是衬托兰芝不为富贵所动的高尚节操，也是将太守家的喜和兰芝、仲卿的悲形成对照，强化了人物命运的悲剧色彩。总之，本诗的铺陈排比有利于塑造人物形象，也为诗歌带来了声律和色彩之美。 3．起兴和尾声 “孔雀东南飞，五里一徘徊。”这一起兴手法的运用为全诗笼罩上悲剧气