《戏曲美术》课件.pptVIP

戏曲美术 教学目标： 1. 对中国戏曲以及戏剧美术的面貌和基础常识有初步的了解。 2. 能够从戏曲美术中汲取感兴趣的艺术形象，进行变化，创作出具有鲜明特征的作品。 3. 愿意亲近和了解中国戏曲及戏曲美术。 中国戏曲简史 中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称做“戏曲”。中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。 先秦──戏曲的萌芽期。《诗经》里的《颂》，《楚辞》里的《九歌》，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。 元代──戏曲的成熟期。 王实甫的《西厢记》 关汉卿的《窦娥冤》 马致远的《汉宫秋》 明清──戏曲的繁荣期。 汤显祖 《牡丹亭》 洪昇的《长生殿》 孔尚任的《桃花扇》 中国戏剧美术分类 从形式上分，包括“舞台设计、舞台灯光设计、戏剧服饰设计、戏剧化妆设计、舞台绘景设计”五个部分。 京剧服装 形式 京剧服装的创作特色 服装类型化 京剧服装在创作规律上，依据表演程式的制约，形成服装类型化。 服装衣箱制 老艺术家长年积累的实践经验 ，造就了目前每个人物的固定装束，形成了一整套衣箱制 。 蟒： 是帝王及高级官员在正式场合所穿的服装，穿的时候腰间有玉带。最容易辨识蟒的方法是看它的下摆有海水江涯（有如海水浪花的样子）。蟒的颜色，如黄色系的表示皇族，红色表示地位很高，穿黑蟒的多半与其脸谱相配，象征性格刚直，为包拯专用 。 女蟒 女蟒的款式尺寸短，所绣纹样主要是凤凰、牡丹，以鸟中之王、花中之魁象征至尊至贵的女性。 老旦蟒 有很高身份、地位的老年妇女（老旦行当）专用老旦蟒。纹样一般用团龙或团龙凤，有蟒水。人物造型比较庄重、沉稳。老旦蟒的色彩一般只用黄和秋香色，黄色用于太后，秋香色用于老郡主、老诰命夫人。 帔 帔，即对襟长袍。是帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在居家场合所通用的常服。 色彩：皇室成员用黄色，状元登科、新婚典礼和喜庆团圆场合的夫妇用红色，老年人用秋香色，其余人物的用色没有严格界定。 女花褶子 女花褶子用于平民家庭的女子（所谓“小家碧玉”）。因其身份低，所以只用二方连续纹样作为缘饰。    图为《铁弓缘》之陈秀英 京剧脸谱的分类： 整脸：一种颜色为主色， 以夸张肤色，再勾画出眉、眼、鼻、口和细致的面部肌肉纹细。 红色 作为主色，表示忠勇义烈，比较典型的如关羽、姜维；用作副色，暗示人物命运 三块瓦脸： 又称“三块窝脸”，是在整脸的基础上进一步夸张眉、眼、鼻的画片，用线条勾出两块眉，一块鼻窝，所以称“ 三块瓦脸。 蓝色 表示刚强、粗犷、骁勇、桀骜不驯，如马武、单雄信、窦尔敦、吕蒙等。 十字门脸： 由三块瓦脸发展出来，特点是将三色缩小为一个色条，从月亮门一直勾到鼻头以下，用色条象征人物性格。 黑色 象征刚烈、勇猛、粗率、鲁莽，如包拯、李逵、张飞、牛皋、尉迟恭、杨七郎、项羽等。 六分脸： 特点是将脑门的主色缩为一个色条，夸大眉形，白眉形占十分之四，主色占十分之六。“六分脸”也称“老脸”。 碎花脸： 由“花三块瓦脸”演变而来，保留主色，其他部位用辅色添勾花纹，色彩丰富，构图多样和线条细碎，故称“碎花脸”。 绿脸 象征刚勇、强横、猛烈、暴躁等性格，如青面虎张青、程咬金、公孙胜、柳仙等。　 歪脸： 主要用来夸张帮凶打手们的五官不正，相貌丑陋，特点是勾法不对称，给人以歪斜之感。 丑角脸： 又名“三花脸”或“小花脸”，特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”， 用漫画的手法表现人物的喜剧特征。 小妖脸： 表现的是神话戏中的天将、小妖等角色。这两种脸谱又名“随意脸”。 奸臣脸： 白脸  象征阴险、狡诈等性格，如曹操、严嵩、董卓、赵高、秦桧、贾似道、毛延寿、司马懿、高俅等。 戏曲美术作品欣赏 京剧丑角邮戳 戏曲版画 林风眠----戏曲人物画 京剧创意设计 京剧人物国画 课堂练习 从戏剧及戏剧美术中选取素材或借鉴表现手法，用绘画形式表现自己对戏剧的感受或印象，完成自己的作品。 鼓励在戏剧美术风格的基础上，进行个性化的变化与夸张，甚至创作出有抽象意味的作品。