初学京剧注意事项.docxVIP

2019年初学京剧注意事项 　　 篇一：京剧入门常识 ? 　　 中国的戏曲，门类太多了，其中昆曲为正声雅乐，迄今流传了六百多年，历史最为悠久，艺术成就最高。相对昆曲而言，京剧算比较通俗，仅从西皮、二黄两种基本唱腔里演化出各种板式。 ? 　　 京剧唱词一般两句、两句接下去，有七言句连缀起来的唱段，比如《文昭关》“一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿”。也有十言句连起来的，如《空城计》里“我本是卧龙岗散淡的人，凭阴阳如反掌保定乾坤”。这些词念起来顺口，听起来顺耳，唱起来方便，是因为有对仗、平仄和押韵，填词的人大概要有相当好的古文底子。演出现场一般都打出字幕，所以看的人反而没什么压力。 ? 　　 在表演上京剧有“四功五法”步”。可以从这几个方面来进行欣赏。 ? 　　 “七”、“桥”、楚。从对字的处理中可以看出演员的功底。 ? 　　 色）甚至要专攻这项技能。因而也有“千金念白四两唱”的说法。 ? 　　 ：“一团和气灯、和合二圣…个人！ ? 　　 ，在没有声音的部分，用动作、所有的动作都有程式，比如脚下路不可以乱走，要从圆 ? 　　 虽然他们经常演些偷儿什么的，但并不猥琐，因为巧，最能博得满堂叫好。武丑也有不少名剧名段，如《三盗令》、《时迁盗甲》、《九龙杯》、《三岔口》等，星星眼~ ? 　　 “行当”就是京剧里的人物类别，按照性别、年龄及各种特征，剧中人物被分别归入生行、旦行、净行、丑行。男性角色有老生、花脸（净）、小生、武生、文丑、武丑。女性角色有正旦/青衣、花旦、老旦、武旦、彩旦等。 ? 　　 各个行当固然都重要，但老生和青衣是大部分剧目里的主角，他们的魅力指数相对更高。比 ? 　　 如我这种叔控型戏迷，多么多么喜欢京剧里的帅蜀黍们呐，这是无法改变的本性！…… ? 　　 花旦、青衣、老旦覆盖了京剧里从少女到阿婆的众多女性角色。花旦通常是小家碧玉或者贴身丫鬟，青衣演的都是大家闺秀或已婚女子，年龄跨度可以从二十多岁到四五十岁，年过六旬的角色一般由老旦扮演。 ? 　　 说到行当总要顺便说一下京剧里的“乾旦坤生”传统，也就是舞台上男演女、女演男。比如女老生、女花脸、男青衣（四大名旦全是男的），男老旦，还有很多彩旦（搞笑阿婆）是文丑跨行当扮演的。 ? 　　 行当中还有“流派”听到各种效果，也是件有趣的事。了梅派、尚派、的唱腔，有拿手的剧目，如梅派有《贵妃醉酒》 ? 　　 折子戏和全本戏或者“折”例如全本《牡丹亭》共有55 ? 　　 所谓“折子戏”正像黄阅在《折子戏》这首歌里唱的正是多了” ? 　　 让人时刻感受我们伟大祖国虽然已经面目全非，但她戏曲故事取材于古典文学，如《东周列国》、《三国演义》、《隋唐英雄传》、《杨、《水浒》和各类稗官野史、民间传说。根据比较靠谱的统计，京剧共有 ? 　　 “脸谱”和“行头”又是另外两大亮点，所谓通过细节的精致才能获得整体的美感吧。 ? 　　 篇二：京剧基础知识 ? 　　 越剧《红楼梦》 ? 　　 京剧浅谈 ? 　　 京剧的起源 ? 　　 ?其一，西皮、二黄腔的起源 ? 　　 ?安徽一带诞生了二黄？湖北一带诞生了西皮？在清前期合流产生皮黄戏？ ? 　　 ?其二，京剧得名缘由 ? 　　 ?四大徽班进京 ? 　　 ?“三庆班”、四喜班、和春班、春台班 ? 　　 ?皮黄→京剧（在北京取得发展，并传遍全国） ? 　　 京剧的角色分类 ? 　　 老生：男性老年偏文之人 ? 　　 武生：男性青年武人（不画脸） ? 　　 花旦：活泼、俏皮、略轻浮的年轻女子 ? 　　 武旦：武女人，女中豪杰（刀马旦） ? 　　 ?戏曲的艺术特征 ? 　　 ?戏曲舞台是个追求写意美的歌舞场，戏曲人物是经写意性化妆后的一个艺术符号， ? 　　 这个“艺术符号”的行为以写意、以传神为准则，不以生活真实为法度，这样行动着的“艺术符号”在“追求写意美的歌舞场”上演绎的是旨在“传历史人物之神、达历史事件之魂”的、不追求历史细节真实的故事，所以戏曲艺术是一种以写意、以传神为美学旨归的综合性舞台表演艺术，这种舞台艺术在写意美的总体追求中达到了审美逻辑上的自足与完满，即戏曲艺术是一种成熟的、完善的写意性舞台表演艺术。 ? 　　 程式化：衣着、动作、发声大致固定 ? 　　 行当化：人物一般分“生、旦、净、丑” ? 　　 行当化：按所演人物的性别、个性、精神、品德来分成生、旦、净、丑等类 ? 　　 生：小生，老生，武生（另，还有付生、正生、红生、做工老生、靠把老生、 ? 　　 扇子生、纱帽生、娃娃生等） ? 　　 ?女性都为旦，分正旦（闺门旦、青衣）、花旦、武旦、刀马旦等 ? 　　 ?另外，还有悲