《饮湖上初晴后雨二首·其二》.docxVIP

　　空蒙一作濛欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。　　《饮湖上初晴后雨二首?其二》译文及注释译文一西湖水光在阳光的照耀下闪动着，波光粼粼，看起来美丽极了。　　山色在云雾的笼罩下。　　半明半暗，隐隐约约，雨中的西湖也显得非常奇妙。　　想把西湖比作古代美女西施。　　空蒙的山色是她淡雅的装饰水光是她浓艳的粉脂，不管怎样装扮都那么美丽。　　译文二在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。　　若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。　　注释①湖即杭州西湖。　　②潋滟àà水面波光闪动的样子。　　③方好正是显得很美。　　④空濛细雨迷茫的样子。　　⑤西子西施，春秋时代越国有名的美女，原名施夷光，或称先施，居古代四大美女西施、王昭君、貂蝉、杨玉环之首。　　家住浣纱溪村在今浙江诸暨市西，所以称为西施。　　⑥相宜也显得十分美丽。　　《饮湖上初晴后雨二首?其二》诗句赏析水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇　　从题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。　　两种不同的景致，让他都很欣赏。　　他说天晴之时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。　　潋滟，波光闪动。　　空蒙，烟雨迷茫。　　这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。　　这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。　　但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。　　其实，这正是诗人笔法高妙之处。　　西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。　　如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。　　苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将西湖即是美这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。　　同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜　　西子即西施，春秋时越国有名的美女。　　无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。　　以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。　　人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。　　而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。　　它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。　　这一出色的比喻，被宋人称为道尽西湖好处的佳句，以致西子湖成了西湖的别名。　　也难怪后来的诗人为之搁笔除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖?宋人武衍《正月二日泛舟湖上》《饮湖上初晴后雨二首?其二》创作背景　　本文出自《四部丛刊》影宋本《集注分类东坡先生》卷十。　　是一首赞美西湖美景的诗，写于诗人任杭州通判期间。　　杭州西湖，又叫西子湖，因为它在杭州西面；叫西子湖，则是从这首小诗而来。　　苏轼于神宗熙宁四年元七年公元1071-1074在杭州任通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。　　西湖，在杭州市西，周长十五一公里，三面环山，东侧是冲积平原。　　湖中有苏堤、白堤，分水为里湖、外湖、后湖，以十景驰名中外。　　十景中的「苏堤春晓」即因苏轼而来。　　他在杭州任官其间，疏导了西湖，灌溉了民田千顷，并筑堤防洪，当地人即称之为「苏堤」。　　这一首作于熙宁六年公元1073，是他题咏西湖的诗歌中最有名的一首。　　《饮湖上初晴后雨》共两首，这里选的是第二首。　　三赏析重点这是一首脍炙人口题咏西湖的诗歌。　　这一天，诗人到西湖游览，最初，天色晴朗，阳光照射到湖面，水波闪动，非常好看。　　后来天色转阴，下起雨来，雨雾迷漫，山色朦胧，又别有一番情调。　　西湖正如那仪态万方的美人西子一样，无论是淡雅或浓艳的打扮，都恰到好处，美丽动人。　　前两句用白描和对比的方法，概括了西湖在不同天气下所呈现的不同的美态。　　第一句描写晴天的湖光，第二句赞美雨天的山色，两句从刚晴又雨的具体情景着笔，把西湖迷人的面貌作了准确描绘。　　「潋滟」、「空蒙」等词用得极精当、传神。　　诗人这两句固然是写当日游湖时「初晴后雨」的眼前实景，但他没有平素对西湖详细的观察和别有会心的领略，相信很难这样提纲而总括其全。　　第三、四句，诗人用西施作比喻，巧妙地说明西湖在任何时候都不减丰姿。　　诗人心与景会，从西湖的「晴方好」、「雨亦奇」，联想到西施的「浓妆淡抹总相宜」，喻体西子和本体西湖之间，除了从字面上同有一个