“花即是人，人即是花”苏轼《减字木兰花·花》诗词赏析.docxVIP

　　苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。　　苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和自成一家的创作主张。　　下面是　　减字木兰花·花　　宋代苏轼　　玉房金蕊。　　宜在玉人纤手里。　　淡月朦胧。　　更有微微弄袖风。　　温香熟美。　　醉慢云鬟垂两耳。　　多谢春工。　　不是花红是玉红。　　译文　　黄金的花蕊开绽在红色如玉的花房，恰好放在美人的柔细的手里。　　朦胧的月亮月光淡淡，时不时吹起微风来卷起美人的衣袖。　　柔和清淡的风中，美女似有醉意般酣然入睡，很熟很香，悄悄的，高耸的发髻垂到两只耳朵下了。　　谢谢春姑娘的巧夺天工，不像是花般的红艳，更像是美人肌肤透出的红。　　注释　　减字木兰花词牌名，唐教坊曲，又名减兰、木兰香、天下乐令、玉楼春、偷声木兰花、木兰花慢。　　该词牌为双调，上下阕各四句，共四十四字。　　玉房花的子房的美称。　　金蕊金色的蕊。　　白居易《牡丹芳》诗黄金蕊绽红玉房。　　玉人容貌美丽的少妇。　　《诗经》有女如玉。　　纤手女子柔细的手。　　微微弄袖风轻轻地拂袖的风。　　温香熟美在柔和清淡的香风中，睡得很熟很美。　　醉慢醉后松弛。　　云鬟á形容妇女高耸的环形发髻。　　春工春季造化万物之工。　　玉红形容美女白里透红的肤色。　　赏析　　这是北宋文学家苏轼创作的一首词，运用了以物代人的手法，在花人之间反复掂掇，造成情意绵绵的意境，构思新颖纤巧，独具艺术风采，形象的写出了玉人之美。　　词的一开头就来赞美花开头两句写花的子房，花的金蕊，玉房金蕊，从正面以文彩艳丽的笔法描绘了花妖艳迷人的姿色，黄金蕊绽红玉房只有牡丹才能配的上玉房金蕊的称号，可见花的婀娜多姿。　　牡丹结成一束，恰好地插在美女柔细的手里。　　金花与玉人相映成趣，柔花与纤手，宜字贯串，构成了睡女侧睡拈花图，美丽极了。　　淡月朦胧。　　更有微微弄袖风。　　特写美女的朦胧美。　　淡月本是朦胧的，它好像柔纱，罩在美女的肌体上，更是玲珑剔透的。　　加仁轻轻的微风，拂弄着美女的衣袖，多么柔情。　　一个弄字，多么富有人情味。　　月与风给予美女的情爱多么深。　　静动结合，美上加美。　　通过对环境的衬托，带给人一种玄妙之美，在如此美妙月色中，漂亮的人和漂亮的花相互衬映，月亮将人和花照得洁白无瑕，花偎依着人的手，享受着微风，烘云托月的写出了花美，人美的一幅美好场景。　　下片，写睡女的熟睡美。　　第一、二句写清香送爽，美女酣然沉睡。　　在柔和滴淡的香气中，美女不知不觉地如同醉汉进人梦乡，很熟很香。　　那高耸的发髻慢慢地垂到两耳之下了。　　温香与熟美两个偏正词组的结合，恰好生动描绘了睡美人的妩媚神态。　　那个醉也选用精当。　　除醉睡外，再也不会有别的熟睡的情态呈现。　　最后一句，多谢春工。　　不是花红是玉红。　　最后两句点明本词的题旨不是花红是玉红。　　这位朦胧的白中透红肌体的美女，不是花红胜过花红，还是得多谢春工’。　　没有造化万物的春工造花、造月、造风、造美境，哪会有温香熟美的睡美人呢！　　短短四十四个字，花即是人，人即是花，把人面花光浑融一片，婉约柔美，春风满纸，花光满眼，人面迷离，容情于景，本是效仿李白《清平调词》所做，但是刻画之高法却不比李白差，首咏人，次咏花，借的美丽衬托出人的美丽。　　【花即是人，人即是花苏轼《减字木兰花·花》诗词赏析】