“花底忽闻敲两桨”——欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》鉴赏.docxVIP

　　领导了北宋诗*新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。　　他的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。　　欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。　　在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。　　有《欧阳文忠集》*。　　下面是　　渔家傲·花底忽闻敲两桨　　宋代欧阳修　　花底忽闻敲两桨。　　逡巡女伴来寻访。　　酒盏旋将荷叶当。　　莲舟荡。　　时时盏里生红浪。　　花气酒香清厮酿。　　花腮酒面红相向。　　醉倚绿阴眠一饷。　　惊起望。　　船头阁在沙滩上。　　译文　　荷花底下，忽听到双桨击水的声响，不一会，一群女友来把我寻访。　　摘下荷花当酒杯，采莲船在荷花池中荡漾。　　粉红色的荷花映酒中，杯里时时翻红浪。　　清新的荷香、醇美的酒味，搅在一起；粉红的荷花、粉红的脸蛋，同映酒缸。　　绿色的荷叶丛中，醉了正好躺一躺。　　一觉醒来抬头望，船头搁浅在沙滩上。　　注释　　渔家傲词牌名。　　此调原为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有神仙一曲渔家傲句，便取渔家傲三字作词名。　　双调六十二字，上下片各四个七字句，一个三字句，每句用韵，声律谐婉。　　南北曲均有。　　逡ū巡宋元俗语，犹顷刻，一会儿。　　指时间极短。　　旋à随时就地。　　当à当做，代替。　　时时句谓莲花映入酒杯，随舟荡漾，显出红色波纹。　　红浪指人面莲花映在酒杯中显出的红色波纹。　　清厮酿à清香之气混成一片。　　厮酿相互融合。　　花腮ā指荷花。　　形容荷花像美人面颊的花容。　　酒面饮酒后的面色。　　宋梅尧臣《牡丹》诗时结游朋去寻玩，香吹酒面生红波。　　一饷ǎ即一晌，片刻。　　《敦煌变文集·王昭君变文》若道一时一饷，犹可安排；岁久月深，如何可度。　　蒋礼鸿通释一饷，就是吃一餐饭的时间。　　阁ē同搁，放置，此处指搁浅。　　一作搁。　　赏析　　此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、*的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的艺术享受。　　首句花底忽闻敲两桨，闻字、敲字，不写人而人自现，桨字不写舟而舟自在，用花底二字映衬出了敲桨之人，是一种烘托的手法，着墨不多而蕴藉有味。　　第二句逡巡女伴来寻访，方才点明了人和人的性别。　　逡巡，顷刻，显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，人物出场写得颇有声势。　　酒盏句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是一个倒装句，即旋将荷叶当酒盏的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。　　这个旋二字，与上面的忽字、逡巡二字，汇成一连串快速的行动节奏，表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态，惹人喜爱。　　酒盏句写荷叶作杯。　　据说是把荷叶连茎摘下，在叶心凹处，用针刺破，一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯，于茎端吸饮之。　　隋殷英童《采莲曲》云荷叶捧成杯，唐戴叔伦《南野》云酒吸荷杯绿，白居易《酒熟忆皇甫十》云寂寞荷叶杯等，都是指此。　　在荷香万柄、轻舟荡漾中间，几个天真烂漫的姑娘，用荷叶作杯，大家争着吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图！接着轻荡莲舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微摇动起来，映入了荷花的红脸，也映入了姑娘们腮边的酒红，一似红浪时生。　　下片第一、二两句花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向，是从花、酒与人三方面作交错描述。　　花的清香和酒的清香相互混和，花的红晕和脸的红晕相互辉映。　　花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片香与红之中了。　　这就把热闹的气氛，推向了*。　　然而第三句醉倚绿阴眠一饷笔锋一转，热闹转为静止。　　又拈出一个绿阴的绿字来，使人在视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比，从而构成了非凡的美感。　　下面两句笔锋又作一层转折，从眠到醒；由静再到动，用惊起二字作为转折的纽带。　　特别是这个惊字，则又是过渡到下文的纽带。　　姑娘们喝醉了酒，在荷叶的绿阴中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起来，结果在沙滩上搁浅了。　　惊起是言醒来看到了这个令人尴尬的场面，这样既坐实一个醉字，又暗藏一个醒字。　　这首词妙在起、承、转、合脉络清晰；更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳，词风健康明朗、生动活泼，是少有的佳作。　　创作背景　　欧阳修以《渔家傲》词调共作了六首采莲词，这首词即为其中之一。　　其具体创作时间未详。　　【花底忽闻敲两桨——欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》鉴赏】