从文字到影像—法国文学经典的电影改编.ppt

　　她好像是为了报复才写《来自北方的中国情人》的，她要给让-雅克·阿诺德上上电影编剧课，想因此让他闭嘴。 　　在杜拉斯和外在的世界之间，总存在着一种力量关系，咒骂中充满了忧虑，挖苦中满是失望。 大家已经知道那个故事，也许事情的真相是这样的：一个编造出来的传奇经历，这个传奇在她的一生中越来越成熟，最后变成真的了。 我想谈谈1980年夏到1996年3月3日这十六年当中的事。谈谈我跟她共同生活的那些岁月。 我说的是“她”。 　　——安德列 　　扬·安德烈亚，她的最后一个伴侣，将比任何人付出的代价都大，他成了一个具有浪漫色彩的英雄，一部真正具有杜拉斯风格的作品。 　　扬·安德烈亚得完成指定给他的所有“行政”任务：写回信，打电话，开车带杜拉斯兜风，忍受她的愤怒、妒忌、发脾气和虚荣，处理某些编务， “前－后” 　影视时期　　　　　　　　　　文学创作与声画再现 小说的自足－文字文本的“完型”（╳ ） 影像创造的可能性空间　（更大） 影像作品的审美“半衰期”　（更快） 小说与影视之间的疆界　（？） 广岛之恋 《广岛之恋》 1960年 评委会主席阿夏尔在审查《广岛之恋》的时候说：“简直是一团垃圾。”　“狗屎一团！” 而导演夏布罗尔却大喊：“我看是500年来最好的电影。” 马克斯·法瓦莱里声称：“一个真正的天才的作品。” 　 　　1959年的5月，阿伦·雷乃携他新片《广岛之恋》参加第十二届戛纳电影节，影片如一枚重磅炸弹，立即轰动了整个西方影坛。有人认为这是一部“空前伟大的作品”，是“古典主义的末日”， 《广岛之恋》作为现代电影的开山之作，将音乐与影片融为一体…… 《如此漫长的缺席》 1961年/电影脚本 《音乐》 1966年/电影 与保尔·瑟邦合作执导 《毁灭，她说》 电影 伯努瓦·雅戈 《娜塔丽·格朗热》 1972年//电影 《印度之歌》 1973年/戏剧，电影，导演 《孩子们》 1985年/电影 与……合作制片 　　自编自导的电影《卡车》中出演，与扮演男主角的著名影星德帕迪厄大演对手戏。 《巴克斯特》、《薇拉·巴克斯特》、《整天在林中》、《卡车》、《黑夜号轮船》、《塞扎蕾》、《被否定的手》、《奥莱丽娅·斯坦纳》、《阿加莎》、《大西洋人》，从1976年到1981年，她每年都在这种不可拍摄的电影中前进一步，直到拍出没有画面的《大西洋人》。 　　关于永隆的总督夫人伊利莎白·斯特里特的回忆浮到了上述事情的表面。一个年轻的情人曾为她而自杀。她一直萦回在杜拉斯的作品中，甚至进入了《印度之歌》的著名圈子，在华尔兹和卡洛斯·达莱西奥的探戈中，她终于抓住了无形的爱情。 　　全片由70几个画面和500多句画外音构成。画面上的人物并不开口说话，而画外音的结构异常复杂。它包括两个女声和两个男声的画外叙述，银幕人物的画外对白，一个女乞丐的声音，以及环境中的人语和自然音响。影片实际上包含了两个“故事”。 掠影式的法兰西嬉游 谢谢大家！ 爱斯梅达拉 她是那么的善良——当诗人格兰古瓦即将被乞丐王国绞死的关键时刻，她毫不犹豫地以愿意和他结婚的方式救下了诗人。卡西莫多因为抢劫失败，被皇家卫队逮捕，被绑在烈日下的耻辱柱上受鞭打示众时，在众目睽睽之下勇敢地给他水喝的人，正是这位天使一样的爱斯美拉达。 比埃尔·甘果瓦 他的理性使他站得利爱情足够远。远的不受伤害。这多少给人一种他是这场恩爱情仇的局外人的感觉。他的哲学信仰要我们原谅理解了他的不负责任、怯懦、苟且偷生、服从命运。 卡西莫多 　　卡西莫多丑陋畸形的外表，始终是横贯在他和爱斯美拉达之间永远无法跨越的鸿沟。卡西莫多自己说“我的不幸正因为我还是过分的像人，我情愿完全是一头牲畜，向这只公羊一般”。 副主教克洛德·孚罗洛 　　克洛德的人性在遇见爱斯梅达拉之后就开始复苏了，并开始与他身上原来所具有的神性相斗争，而这种痛苦的斗争就造就了一个灵魂扭曲的半是“天使”半是“魔鬼”的克洛德。 皇家卫队队长弗比斯 生活中这样的伪君子并不在少数，虽然他们平时很善于谈情说爱，海誓山盟，甜言蜜语，天花乱坠，但一到关键时刻，爱情对他们来说便立刻变得一分不值，因为在这些人的心里，从来就没有懂得过什么是真正的爱情。 　主题： 拯救！拯救！！拯救！！！ 《九三年》、《海上劳工》、《巴黎圣母院》 两个世纪的命题。 “前影视时期”的文学创作与声画再现 　　小说的自足－文字文本的“完型” 　　影像创造的可能性空间 　　影像作品的审美“半衰期” 　　小说与影视之间的疆界 　　 M 二、玛格丽特·杜拉斯的小说与电影 　　杜拉斯发现了自己身上也有的那种疯狂，然而，她内在的暴力使她的目光比别人敏锐。她已经猜到自己不是有才能，而是个天才， 　　她总是生活在极端的状态中，生活在难以想象的暴力中， 　　她的语言喊出了痛苦，同情那些被邪恶的机器压碎了的人，无情地诅咒