电影的场面调度课.pptVIP

三角结构强调三个主元素间的强烈互动 不同的几何图形也有不同的象征意义 《雏菊》 特吕弗《朱尔和吉姆》 《黑衣人》 平行放置的两个人，通常表达相似或和谐，或互相同化、强化的关系 很多画面中的平行是人为故意造成的，所以常有一种搞笑的意味 3. 空间 主体 · 陪体 · 环境 前景 · 中景 · 背景 不同的空间具有不同的象征意义 人物的不同方位也有不同的意义 主体 · 陪体 · 环境 主体：画面内容和结构的中心，以主体为中心来安排、配置画面的其他部分。 陪体：画面中与主体构成一定关系的对象，起修饰和映衬主体的作用。也可以在画面中不出现，而是存在于画面外的空间中。 环境：主体、陪体的活动空间。一般后景、前景多为环境，中景多为主体和陪体。 前景 · 中景 · 背景 前景：主体前面靠近镜头的景物。 中景：是画面的中心，一般是主体所处的位置。 背景：主体后面的景物。 前景或背景对中景有一个说明或限制的作用 窗棂、斜网可暗示主人公内心的激动或内心的分裂，也可能会有某种限制、阻挠的意味 不同的空间具有不同的象征意义 在心理上占主导性的人，占用的空间就要大 《破碎之花》 谁在搏斗中占据优势，一目了然 完全正面 ? 侧面 侧面 ? 侧面 背对 摄影机拍摄人的不同方位也有不同的意义 正面 移镜头 一种特殊的摇或者推拉，有水平移动和前后移动，不同之处在于：刻意暴露了摄影机运动的机械特征。摄影机模仿人眼观察的方式，移镜头暴露了某种机械观看的特征，水平移动经常同无人称视点——鬼视点——联系在一起，恐怖片中应用较多。 《闪灵》片段 [注释] 《闪灵》，库布里克导演的著名恐怖电影：作家杰克·托伦斯为摆脱工作上的失意，去应聘做遥望饭店冬季看管员，该饭店会在大雪封山的时候关闭5个月，期间与世隔绝。杰克和妻子温迪还有儿子丹尼住进了饭店。丹尼和饭店厨师迪克·哈罗朗都是拥有预知未来并进行心电感应超能力的人，哈罗朗把这种能力称为“闪灵”（就是片名的来历）。在饭店期间，丹尼不断看到奇异的幻觉。杰克在饭店写作，当妻子来查看他的工作时，杰克显得很暴躁。其后杰克做了一个自己杀害妻儿的噩梦；又在本应无人的饭店大厅目睹了一场盛宴，并且和1970年的那个杀死全家的看管员格瑞第相遇……杰克认为妻子想离开饭店妨碍了他的信誉和工作。种种的怀疑、猜测、想像，使杰克和妻子产生争执并愈演愈烈。完全失去理智的杰克拿起斧头要杀死妻子和儿子，丹尼从窗户逃走，哈罗朗感受到了丹尼通过“闪灵”传来的预感，从迈阿密赶到，却被杰克砍死。杰克追杀妻子和儿子进了饭店外的迷宫，迷路后被冷死在里面，惊魂失魄的妻子和儿子坐着哈罗朗开来的车子离开。影片最后镜头是饭店大堂墙壁上的一张饭店全体工作人员的合影，拍摄于1921年7月4日（故事发生前50多年），照片显著位置上能看到年轻的杰克。 升降镜头 安东尼奥尼的影片开头多以上升/下降镜头出现，如《夜》的下降镜头。 摄影机很少有单纯的运动形态，经常是复合式运动：推拉、升降、推降等。 《夜》片段 [注释] 米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni，1912—2007），意大利现代主义电影导演，也是公认在电影美学上最有影响力的导演之一。主要作品包括： 2004年《爱神》 1995年《云上的日子》 1982年《女人身份的证明》 1972年《中国》 1970年《扎布里斯基角》 1966年《放大》 1964年《红色沙漠》 1962年《蚀》 1961年《夜》 1960年《奇遇》 1957年《喊叫》 1955年《女朋友》 1953年《失败者》 1950年《某种爱的记录 》 （米开朗基罗·安东尼奥尼） 二、摄像机运动的视觉语言意义 作为电影视觉语言的摄影机运动大致有如下意义： 上与下 上升：意义上升、肯定 下降：意义下降、否定 动与静 定义：场面调度当中人物与人物相对位移的层次。 作用：作为电影基本常规，在同一画面/场景的时候，处于运动中的人物相对与处于静止中的人物，运动中的人物处劣势，静止中的人物处优势。 [注释] 《茱莉亚》剧情简介：30年代初，莉莲在埋头苦写她的第一部剧作，期间她回忆起她最好的朋友朱莉娅，以及她们度过的许多欢乐的时光。在回忆的感召下，莉莲前往维也纳，想同在此地上学的朱莉娅取得联系。四处打听之下，莉莲得知犹太学生同亲法西斯的学生发生了冲突，而朱莉娅则在冲突中受伤，住进了医院，接着，朱莉娅就失踪了。莉莲终于完成了剧本，她准备经巴黎前往莫斯科演出。这时，她突然接到了一封朱莉娅写来的秘密信件。在信中，朱莉娅请求莉莲绕道柏林，将5万美元的经费带给那里的反纳粹组织。这是个危险的差使，但莉莲毫不犹豫地接受了朱莉娅的请求。她将5万美元藏在一顶装饰精美的皮帽里，在