吴文英《唐多令·惜别》诗词赏析.docxVIP

　　原出翁姓，后出嗣吴氏。　　与贾似道友善。　　有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。　　其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号词中李商隐。　　而后世品评却甚有争论。　　下面是　　唐多令·惜别　　宋代吴文英　　何处合成愁。　　离人心上秋。　　纵芭蕉、不雨也飕飕。　　都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。　　年事梦中休。　　花空烟水流。　　燕辞归、客尚淹留。　　垂柳不萦裙带住。　　漫长是、系行舟。　　译文　　怎样合成一个愁，是离别之人的心上加个秋。　　纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。　　别人都说是晚凉时的天气，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。　　往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。　　群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有我这游子还在异地停留。　　丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟。　　注释　　心上秋心上加秋字，即合成愁字。　　飕ō形容风雨的声音。　　这里指风吹蕉叶之声。　　年事指岁月。　　燕辞归句曹丕《燕歌行》群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。　　慊慊思归悉故乡，君何淹留寄他方。　　此用其意。　　客，作者自指。　　淹留停留。　　萦旋绕，糸住。　　裙带指燕，指别去的女子。　　赏析　　吴文英的这首《唐多令》写的是羁旅怀人。　　全词字句不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调。　　就内容而论可分两段，然与此的自然分片不相吻合。　　何处合成愁？离人心上秋。　　纵芭蕉不雨也飕飕。　　都道晚凉天气好；有明月，怕登楼。　　年事梦中休，花空烟水流。　　燕辞归、客尚淹留为第一段，起笔写羁旅秋思，酿足了愁情，目的是为写别情蓄势。　　前二句先点愁字，语带双关。　　从词情看，这是说造成这些愁情的，是离人悲秋的缘故，秋思是平常的，说离人秋思方可称愁，单就这点说命意便有出奇制胜之处。　　从字面看，愁字是由秋心二字拼合而成，所以此二字又近于字谜游戏。　　这种手法，古代歌谣中经常可见，王士禛谓此二句为《子夜》变体，具滑稽之隽《花草蒙拾》，是道著语。　　此词以秋心合成愁字，是离合体，皆入谜格，故是变体。　　此处似乎是信手拈来，涉笔成趣，毫无造作之嫌，且紧扣主题秋思离愁，实不该以油腔滑调陈廷焯《白雨斋词话》卷二目之。　　何处合成愁？离人心上秋。　　两句一问一答，开篇即出以唱叹，而且凿空道来，实可称倒折之笔。　　下句纵芭蕉不雨也飕飕是说，虽然没有下雨，但芭蕉也会因飕飕秋风，发出凄凉的声响。　　这分明想告诉读者，先时有过雨来。　　而起首愁生何处的问题，正由此处蕉雨惹起。　　所以前二句即由此倒折出来，平添千回百折之感。　　秋雨初停，天凉如水，明月东升，正是登楼纳凉赏月的好时候。　　都道晚凉天气好，可谓人云亦云，而有明月，怕登楼，才是客子真实独特的心理写照。　　月是故乡明，*是难免会触动乡思离愁的。　　这三句没有直说愁，却通过客子心口不一的描写把它充分地表现了。　　秋属岁未，颇容易使人联想到晚岁。　　过片就叹息年光过尽，往事如梦。　　花空烟水流是比喻青春岁月的流逝，又是赋写秋景，兼有二义之妙。　　由此可见客子是长期飘泊在外，老大未回之人。　　看到燕子辞巢而去，心生无限感慨。　　燕辞归与客尚淹留，两相对照，自可见人不如候鸟。　　以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……虽无非秋景，而又不是一般的秋景，于中无往而非客愁，这也就是离人心上秋的具体形象化了。　　此下垂柳不萦裙带住，谩长是、系行舟为第二段，写客中孤寂的感叹。　　垂柳是眼中秋景，而又关离情别事写来承接自然。　　萦、系二字均由柳丝绵长思出，十分形象。　　垂柳不萦裙带住一句写的是其人已去，裙带二字暗示对方的身份和彼此之间的关系谩长是，系行舟二句是自况，意思是自己不能随去。　　羁身异乡，又成孤零，本就有双重悲愁，何况离自己而去者又是一位情侣呢。　　由此方见篇着离人二字具有更多一重含意，是离乡又逢离别的人啊，其愁也就更其难堪了。　　伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，却不明说也无须说，只是埋怨柳丝或系或不系，无赖至极，却又耐人寻味。　　燕辞归、客尚淹留句与此三句，又形成比兴关系，情景相映成趣。　　全词第一段对于羁旅秋思着墨较多，渲染较详，为后边描写蓄足了力量。　　第二段写字中怀人，着笔简洁明快，发语恰到好处，毫无拖沓之感。　　较之作者的其它作品，此词确有其独到之处。　　【吴文英《唐多令·惜别》诗词赏析】