第五章汉代赋体文学-副本.pptVIP

* 蔡邕《述行赋》 ??不满朝政废坏、朝中大臣互相倾轧，对自己 被牵连进攻治漩涡耿耿于怀。 以被迫赴京所经历的地点为线索，联想起前 代兴亡、善恶之事，抒发了内心的抑郁不平 取舍往事的原则和创作宗旨： ----“登高斯赋，义有取兮；则善戒恶， 岂云苟兮。” * ?B、述志赋 ?述志赋：赋家在社会动乱、宦海沉浮中用以宣寄情志的作品。 ??? * 冯衍《显志赋》 ?东汉早期述志赋的重要作品 从辞官西归长安 故里写起，流露出强烈的不平。 叙述个人遭遇、家庭生活、后代早夭等多方面的不幸，既 自责又对未来充满恐惧，接着又在历史的广阔时空中驰骋，把退隐作为自己的人 生归宿。 《显志赋》在精神上与屈原相近，在形式上与《楚辞》类作品又稍有不同。 * 班固《幽通赋》 ??和冯衍的《显志赋》在基本精神上多有相承 追述自己 的家族遭乱世而不泯的发展历史，思考自己如何才能继承父亲的遗志，不辱没先 人。 颇多幽深哲理的思考，文风典雅深邃，语言古奥。 * 张衡《思玄赋》 ?思考人生和社会问题，以为吉凶倚伏、幽微难明。 篇幅较长，采用骚体句式，表现手法也较多地学习《离骚》。 陈述自己遭诋毁却不肯屈从俗辈， 遂驰骋想象，遍访古圣先贤，以探求人生玄妙之理。 带有较明显的摹拟成分 * ?[作品讲读]张衡《归田赋》 1．作于张衡的晚年，宦海浮尘，世路艰难，壮志难酬，于是产生了归田隐居的念头。 可分为两个部分： 第一部分写思想归田的动因。 第二部分从不同的角度描写了设想的归田之乐。 * 2．《归田赋》是一篇抒情小赋，主要艺术特点是： （1）在写 作手法上： 一是把自己的心境、情绪融合到环境、景物的描写之中，浑然一体，造成了意与境的结合，形成了诗意化的和谐优美的意境。 二是以议论、用典、用事、 铺叙等手法来述志和抒情。写景状物主以抒情，叙事议论主以表志。 现实的幽暗与压抑和憧憬的美好与自由形成了鲜明的比照。 * （2）语言清新明丽，工致典雅。写景状物细腻形象，铺叙议论意蕴深厚。 （3）篇制短小，全用四、六句式，且多用排偶，形式整齐，韵律和谐。 在形式上体现了“骈四俪六”的骈体文特征 是汉代最早出现的比较成熟的骈体赋 也是最早以田园生活乐趣为题材的作品 * 赵壹《刺世疾邪赋》 ? 具有批判倾向 大胆地把批评的矛头直指“执政”，即最高统治者。“原斯瘼之攸兴，寔执政之匪贤”。 抒发感情直率猛烈，痛快淋漓，对时政揭露批判的深度和力度都是空前的，有似一篇笔锋犀利的讨伐檄文。 体制上活泼自由，不循常规，篇幅短小，语言刚劲朴素，是早期抒情小赋的名篇。 * 汉抒情赋的总特点： 汉代的抒情赋通常都是理胜于情 西汉赋家把“悲士不遇”作为抒情的主题，感慨自己未能遭逢历史的机遇。 东汉的抒情赋则以知命为解脱，反映出对人生的理性态度， 同时流露出个人无力把握自己命运的惆怅。 ???? * 东汉抒情赋不时出现隐逸倾向，也有积极参与现实，关心国家命运的 思想情感。 冯衍《显志赋》倾述自身不幸，基本没有涉及当时乱离 之际的民生苦难。 班彪《北征赋》在“游子悲其故乡”的同时， 又“哀生民之多故”，把自身的坎坷和百姓的疾苦联系在一起。 班昭《东征赋》关注时政民生。 * 蔡邕《述行赋》主要着眼点在国家和人 民，而不是自己的遭际。 东汉抒情赋也由早期的自怨其生转到为社会伸张正义。 赵壹《刺世疾邪赋》申诉自己的不幸，自觉为社会伸张正义，表现出强烈的参与现实的入世精神。 * 小结：东汉中后期的辞赋的重大转变 1、充斥于东汉前期辞赋中歌功颂德的内容几乎一扫而空，阐发儒教思想的成分也明显减少。 从传统大赋来看，题材虽无太多变化，但由于统治思想束缚的松懈，抒情意味更为浓厚，表现世俗生活的内容显著增加，显得较为活泼有生气。 总的说来，传统大赋由于其形式堆砌滞重，已不能适应文人抒发情志的需要。 * 2、小赋兴起 完全以抒情为中心，带有尖锐的批判性，更直接地反映了时代的脉搏。 东汉中后期辞赋的转变，为魏晋以后的辞赋奠定了基础。  * 七、评价汉大赋 刘大杰《中国文学发展史》： 在今天看来，汉赋虽也有一些较好的作品，但绝大部分是一种歌功颂德的僵化了的辞章。它们的主要缺点，是形式呆板，文字堆积，辞句艰深，缺乏情感，缺少现实社会生活的反映。 * 章培恒、骆玉明《中国文学史》： 《子虚》、《上林》则以四千余字的长篇，铺写游猎一事。……作者以“苞括宇宙，总览人物”的巨大时空意识所作的呆板堆砌而又浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民族进入一个新的历史时代之际，那种征服世界、占有世界的自豪、骄傲，展示了那个时代繁荣富强、蓬勃向上的生气。这里弥漫着令后人不断回首惊叹的大汉气象。 * 李泽厚《美的历程》： 文学没有画面限制，可以描述更大更多的东西。壮丽山川、巍峨宫殿、辽阔土地、万千生民，都可以置于笔下，汉