1电视纪录片专题研究.pptx

纪录片创作; 1、说说你看过的纪录片 2、纪录片有哪些特点？ 3、如果让你创作纪录片，你会怎么做？;;;理论部分;;;;;;;;刘郎《江南》、《苏园六记》;一、按风格样式划分;一、按风格样式划分;;日本纪录片的分类; 美国、加拿大、英国、德国、法国、澳大利亚纪录片的分类： 新闻类节目：时事纪录片； 其他类：自然、文化、科技、历史类纪录片;纪录片的基本特性;二、纪录片的生命——真实 纪录片必须到现实生活中去发现和寻找具有艺术内涵的生活内容，并通过真实的纪录，来表现真实的事件、真实的人物、真实的场景和真实的生活过程。 纪录片是纪录真实和真实纪录的统一。 纪录真实：纪录的内容要真实 真实纪录：纪录的方式要真实 ;纪录片的审美特征;平实感创作;纪录片自然美;纪录片自然美;纪录片的审美特征之 和谐美——艺术同化;;纪录片的审美特征之 意境美——揭示技巧;纪录片的意境;纪录片的审美特征之 丑内容的审美处理; 双刃剑 优点：曝光 缺点：太详细的记录会让人去模仿犯罪 或者太血腥，阴影(对灾难的报道 不能过于恐惧);人类的好奇心;早期的记录电影;第一节 弗拉哈迪与纪录片的雏形 1922年，弗拉哈迪制作了他的第一部 电影《北方的纳努克》，被称为美国 的“纪录电影之父”。他的这部影片可 以说是电影史上的一个奇迹，因为它 直到今天还被放映——不是作为学者 的研究对象，而是作为一般观众的欣 赏。 ; 一般来说，弗拉哈迪是被作为纪录电影的创始人、鼻祖来介绍的。 在弗拉哈迪拍摄《北方的纳努克》时，人们还不知道纪录电影为何物，换言之，人们并不知道将纪实的手法运用于电影的拍摄可以是一种独特的美学观照，并可以成为一种独立的电影类型。;;;;;;;非虚构行为的产生需要三个前提条件： （1）真实的时间 （2）真实的空间 （3）真实的需求 只有在这三个条件同时具备的情况下，行为的本身才不是虚构的。;;;;;;;;;;;;;;第二节 维尔托夫与先锋理论指导下 的实验电影;;;;维尔托夫制???的实验性影片;;;;;;;;;;;;;第四，维尔托夫的影响 维尔托夫首创了今天常见的多种纪录片样式： （1）文献纪录片。如《内战史》 （2）专题纪录片。如《电影真理报》 （3）政论纪录片。如《前进吧！苏维埃》 （4）诗意纪录片。如《在世界六分之一的土地上》;;;;;;;;;;;;第三，《漂网渔船》的艺术性 《漂网渔船》一方面表现了纪实的风格，另一方面它也表现了相当程度的艺术性。 一、结构 这部影片在剧作上，也就是在结构上设置了虚构的成分。影片分四个部分： 第一部分：出海 第二部分：下网 第三部分：收网 第四部分：出售;;;;;第四节 伊文思的纪录之路 逐风的诗人：尤里斯·伊文思 生平：1898年11月18日，生于荷兰小城奈美根，创作生涯从20世纪20年代一直持续到80年代末，长达60年，作品60多部，创作风格经过“电影诗人”、“国际主义战士”、“真理电影与超现实主义纪录电影实践者”三个阶段的发展，被誉为“飞翔的荷兰人”。;;;;伊文思对“搬演”与“真实”的认识： 在“搬演”和“真实”之间架起一座桥梁，伊文思引入了一个概念——“导演的正直”。纪录片制作者必须对“真实”有着深刻的理解和坚守的态度，必须对影片负责，对观众负责，他必须要饱含着说出主题的基本真理的意志。所有一切与真实有关的问题都取决于“你讲述的是不是真理，你作为一个导演是不是正直。” 显然，伊文思认为由于渗入了导演的主观意志，客观的纪录片是不存在的。;;;;;第二章 纪录片的主要流派;二、直接电影的特点 直接电影流派的美学观 “直接电影”作为1960年初出现在美国的一种纪录片制作风格，德鲁小组是直接电影流派的核心团体。其基本目的是尽可能准确地捕捉一个正在发生的事件并将电影制作者的干预或阐释缩小到最低限度。直接电影作品试图给予观众一种正当摄影机前的事件展开时“身临其境”的感觉，用里科克的话来说就是“The feeling of being there”。;; 剪辑师帕特里夏·贾菲1965年在其文章《剪辑直接电影》中写道：“直接电影是以记录某一时刻在摄影机前存在的生活为基础的。此时，电影制作者的作用是绝对不要用直接动作来使自己干预影片——绝对不要改变正在发生的事件，他的工作仅