中外美术史(明清时期绘画上)精讲.pptVIP

墨荷图轴-朱耷 松石牡丹图轴-朱耷 仿倪云林山水 2009北京匡时春拍古代书画专场，最终以8400万元的成交价。 　　《竹石鸳鸯》2010，成交价1.187亿 　　《个山杂画册》2008，成交价2352万元 　　《山青水碧鸟语花香》2008，成交价3426万元 　　《鹭石图》2008，成交价3300万 　　《瓶菊图》2008，成交价3136万元 《荷花》 八大山人的画画面空白很多， 用墨似徐渭，用简单极致的画 笔勾勒复杂多变的造型，造诣 颇深。 画中的事物好像孤独愤怒的人 用冷冷的眼神看着这个世界， 明显的感受到画家的心情，使 多么的悲愤、孤独、狂傲。 青藤（徐渭）雪个（八大山人）远凡胎，缶老（吴昌硕）当年别有才。我原九泉为走狗，三家门下转轮来 。 —齐白石 国破家亡鬓总皤 一囊诗画作头陀 横涂竖抹千千幅 墨点无多泪点多 —郑板桥 (4)、石涛的绘画创作和理论 石涛(1614～1710)，姓朱，名若极，广西全州人，明朝皇族靖江王的后裔。清兵南下福王政权覆灭之后，石涛之父朱亨嘉曾以明宗室名义在桂林自称“监国”(代行皇帝之权)，不久在明皇室贵族内部斗争中被杀。幼年的石涛被内官救出逃亡在外，出家为僧，法名原济，字石涛，别号有苦瓜和尚、大涤子、瞎尊者、清湘陈人等多个。早年居无定处，40岁以后常往来于南京、扬州之间，多居于扬州，老来曾去北京数年，后回扬州卖画，直到逝世。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 特殊的经历，促成了石涛对祖国山河大地深厚的感情。在长期浪迹山林和流浪生活中，他对各地山川风物有着广泛的阅历，在大自然的启发下，他有着丰富的艺术想象力和蓬勃的创作热情，所画山水构图新颖而多变化，景象郁勃新奇，意境宏深，笔情纵恣，具有独特的风格和充沛的生命力，与充斥当时画苑的泥古不化、千篇一律的“八股山水”形成鲜明的对比。他也擅画花果、兰竹及人物。石涛传世作品很多，常见者如《山水清音图》、《细雨虬松图》、《淮扬洁秋图》、《黄山八胜图》、《搜尽奇峰图卷》、《清湘书画稿卷》等，都是一定代表性的优秀作品。 在绘画理论上他反对临摹，反对只强调单纯的皴擦点染的笔墨技术，主张画家应深入对象，领悟自然形象所蕴含的内在精神，强调绘画艺术的创造意义，甚至用宇宙观的高度来说明绘画作品应有的精神世界。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 淮扬洁秋图 错落有致，层次分明 河水和坡岸的转折别 有情趣，河面水平如 镜，超尘脱俗 观音像图轴-陈洪绶 莲石图轴-陈洪绶 品茶图-陈洪绶 溪石图-陈洪绶 曾鲸 曾鲸(1568～1650)，字波臣，福建莆田人，是明末著名肖像画家。画史称曾鲸所画肖像“妙得神情”，“下笔不俗，其写真大二尺许小至数寸，无不酷肖。挟持以游四方，累致千金云。”显而易见，画史给予他的评价很高。 曾鲸画肖像重墨骨，以淡墨勾画轮廓及五官，而后用轻色晕染，能准确地捕捉刻画对象的形神特征和风度气质。他对人物神情的捕捉不仅依靠面部特征的刻画，还特别注重人的姿态风度精神气质。画衣着时大多只用寥寥数笔，但是结构清晰，神完气足。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 张卿子像轴-曾鲸 王时敏像轴-曾鲸 徐渭像 第二节 清代绘画 清代的绘画领域中，文人画创作仍占有压倒的趋势，以山水花鸟题材为多，人物画特别是直接反映社会生活的人物画明显衰退。 初期: 正统的文人画承董其昌，以清初“四王”为代表，特别受到皇帝和上层社会的欣赏。 在野画家，其中弘仁、髡（kūn）残、石涛、朱耷合称“四僧”。他们大多是明末遗民，政治上不与统治者合作，在绘画上反正统绘画，主张抒发个性，独辟路径，因而艺术成就最高。这些在野画家经历了明清改朝换代的剧烈变化，思想上受到巨大冲击，在艺术上也有着明显的反映。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 中期: 扬州“八怪”的画家群体，他们的创作受石涛等人的影响，并为商品经济所浸润。主要画水墨兰竹松石及花卉，画风刚健而富有个性。 清末: 随着近代商业城市的成长，不少画家云集于大都市上海，靠卖画为生。著名的有赵之谦、任熊、任薰、任颐、吴昌硕等，他们的绘画活动适应着城市的审美情趣和需要，力创新路。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreig