宋词《风入松·一春长费买花钱》阅读.docxVIP

　　主要是记述西湖盛景。　　下面就和玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。　　红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。　　暖风十里丽人天，花压鬓云偏。　　画船载取春归去，馀情付、湖水湖烟。　　明日重扶残醉，来寻陌上花钿。　　简析　　赵构固是庸君，但这一句却改得着实好，一春有钱买花沽酒、跨下玉花骄骢，这手面、这身份能是提残酒而归的寒涩人么?再说，目接红杏、耳闻箫鼓、闲眺绿杨秋千，这西湖春光，还不叫人杯杯皆空、一醉方休，如何还残得下酒来?还有，十里长堤，风暖日晴，游女如织，云鬓花颜，固能令太学生目眙神摇，但当真要在众目下去陌上拾取她们遗下的花钿，还非得带三分残醉佯狂之态不成呢。　　赏析　　据周密《武林旧事》卷三，这首词是太学生俞国宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。　　已作太上皇的宋高宗一次偶然的机会看见了这首词，称赏久之，认为甚好，还将其中明日再携残酒句改为明日重扶残醉，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。　　公元1164年隆兴二年，宋金签订隆兴和议，此后的三十年内双方都挂起了免战牌。　　暂时的和平麻痹了人们的意志，也为上流社会提供了醉生梦死的可能性。　　这首词写于淳熙年间，正是这种社会现实和心理状态的反映。　　因此，读者一定要用批判的眼光来看待这幅西湖游乐图。　　词篇由描写词人的自我形象开头。　　这里虽然没有直接描摹西湖的美景，可是一春长费日日醉等词语却传达了作者对西湖的无比留恋玉骢两句写马，然而马的惯识是由于人的常来，马的骄嘶是由于人的惬意，所以三、四句是借马写人，再因人写湖，最后达到了人与境、情与景的高度融合。　　总之，开头四句是用作者浓烈的情绪感染读者，使人对西湖产生未睹心先醉式的向往，因此下文描写的游湖盛况，也就预先被蒙上了一层美的面纱。　　再说，词人、玉骢、酒楼都是西湖游乐图的组成部分，因之这四句所表现的词人情致有以小见大的作用，并使词篇起处自然馨逸明沈际飞《草堂诗余正集》评。　　红杏以下四句是游乐图的主体。　　这里仅仅二十余字，可是所含的信息量是极丰富的有繁盛的红杏，浓密的绿柳，如云的丽人;有抑扬的箫鼓，晃荡的秋千，漂亮的簪花;有氤氲的香气，和暖的春风。　　——作者抓住了西湖游春的热点，浓墨渲染，为读者提供了再造想象的契机，词人旺盛的游兴，也借此得到了充分的表现。　　画船两句为暮归图，是游乐的尾声。　　在这里，作者把春写成有形有质、可取可载的物事，不仅使词句贴切生动，也写出了西湖春天的特色春在游舟中。　　馀情付湖水湖烟，在热闹浓烈之后补充幽悄淡远，在载春归去的满足之后补充馀情，表现的是西湖的另一面目和作者游兴中高雅的一面。　　人去湖空，论理词篇也该收尾了。　　不料作者别出心裁，反以来日之事相期，收得别致而又耐人寻味，也更加突出了当日之尽兴欢乐。　　陈廷焯说结二句馀波绮丽，可谓‘回头一笑百媚生’。　　《白雨斋词话》重扶残醉是说前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。　　不过到底是酒醉呢，还是景醉呢，还是情醉呢，还是三者兼而有之，读者可以自己判断。　　这一句的原文作明日再携残酒，是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是没有高宗那种皇帝派头就是了。　　这首词受前人喜爱，还有一个原因是词风香艳绮丽，情致浓而近雅。　　在我国文学，词，很长一个阶段是作为歌馆酒筵间的佐料而存在的。　　因此旧日的词人们，对于香丽流美型的词风就有着特殊的偏爱。　　这首词的结构也颇别致，归纳言之，大约有三个特点一、完整。　　从概说醉心西湖叙起，次写玉骢近湖，继写全天游况，再写画船归去，终以来日预期，可谓严密得滴水不漏。　　二、分片。　　根据填词的通常规矩，前后两片总应有个分工。　　《古今词论》引毛稚黄的话说前半泛写，后半专叙，盖宋词人多此法。　　但是这首词上下两片的意思是成一个整体的，过片的地方不仅没有大的转折，反而同前半阕的后两句结合得更紧。　　三、照应。　　比如日日醉湖边之与明日重扶残醉，玉骢之与画船，西湖路之与陌上，花压鬓云偏之与花钿等等。　　这种结构形式的选用，使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑然一体密不可分了。　　【宋词《风入松·一春长费买花钱》阅读】