孙光宪《上行杯·草草离亭鞍马》诗词赏析.docxVIP

　　仕南平三世，累官荆南节度副使、朝议郎、检校秘书少监，试御史中丞。　　入宋，为黄州刺史。　　太祖乾德六年卒。　　《宋史》卷四八三、《十国春秋》卷一○二有传。　　孙光宪性嗜经籍，聚书凡数千卷。　　或手自钞写，孜孜校雠，老而不废。　　著有《北梦琐言》、《荆台集》、《橘斋集》等，仅《北梦琐言》*。　　词存八十四首，风格与花间的浮艳、绮靡有所不同。　　刘毓盘辑入《唐五代宋辽金元名家词集六十种》中，又有王国维缉《孙中丞词》一卷。　　下面是　　金船满捧，绮罗愁，丝管咽。　　回别，帆影灭，江浪如雪。　　译文　　客船徘徊着即将开动，故友又赶来水边相送，虽说是行客和送者心情各不相同，　　我们仍满饮大斗金杯，用酒来表达惜别之情。　　歌女在唱着伤愁的送别曲，伴奏的弦管似呜咽着别情。　　当我向远处回首告别的时候，一弯明月已高挂帆顶。　　只见如雪的浪花，涌动在浩淼的江中。　　注释　　离棹à将离别的船。　　逡ū巡迟疑不决，欲进不进的样子。　　贾谊《过秦论》上篇秦人开关延敌，九国之师，逡巡而不敢进。　　去住离去与留下。　　金船大酒杯，因形如船，故称。　　又称金斗。　　绮ǐ罗穿绮罗之人，此指侍女、歌女。　　回别回首告别，依依不舍貌。　　回，一作迥。　　赏析　　这首词是写与故人相别的情景，纯用白描的方法，从极浦送别写到帆影消失在浪如雪的碧江中，把去者和住者依依惜别的真挚感情，十分细腻地表现出来。　　王湘绮说孙词写常语常景，自然风采，这首词正体现了这一艺术特色。　　词的上片，概括地写故人相送的地点和心情。　　原来离棹逡巡欲动的原因，故人赶来相送，那无穷的离愁，不尽的祝愿，依依难舍的心情，都在这里得到了生动的体现。　　去住心情知不共一语，在结构上来说，既是上片的结句，又是下片的过渡。　　从传达手法上来说，它是语常而意新，语浅而意深，描绘了更为广阔、更为深邃的美的境界。　　在去者此时此刻不免有此地一为别，孤蓬万里征李白《送友人》之感；而在住者则自然而然地要在内心里发出春草明年绿，王孙归不归王维《山中送别》的疑问。　　这句话写的常景常情，但它所包含的意义和韵味，大大地超出了它的语言框架，值得去思索和玩味。　　下片十五前三句是铺叙宴别时的情景，是故人相送的具体描绘。　　后三句是写住者伫立凝望的神情，是依依惜别的形象刻画。　　这些都是司空见惯的情和景，而词人却把它写得别有风采。　　故人举行丰盛的惜别宴会，捧着满杯的酒，向去者表示美好的祝愿。　　然而别易会难，聚少离多，在这连理分枝鸾失伴，又是一场离散孙光宪《清平乐》的时候，那穿着绮罗的美人，必会歌袖半遮眉黛惨，泪珠旋滴衣襟孙光宪《何满子》。　　那奏着丝管的美人，必会发出轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾《谒金门》的感叹。　　这一个愁字，一个咽字，把住者黯然*的心情形象地表现出来。　　回别，帆影灭，江浪如雪，是以景语总结全词，一句一韵，一韵一顿。　　他那伫立极浦，目送征帆，一直看到帆影消失在浩渺的烟波之中，但江上的浪涛卷起千堆雪，而他还在伫立凝思，种种神情心事，婉曲传出。　　这情景很像李白《金乡送韦八之西京》的望望不见君，连山起烟雾和《送孟浩然之广陵》的孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流的诗句。　　他们都是用同一机杼，构造出一个余味无穷的审美意境，都是不言情而情自见。　　不言愁而愁自深。　　不过李白写的是当时当地的真实生活，是实写；而作者在这里所写的是想象。　　是想到挥手自兹去以后，故人的一往情深，不忍离别，伫立极浦。　　如痴如醉的情状，是虚写。　　以实写虚，或者以虚写实，都是含蓄美最常见、最一般的表现手法。　　他写的现象是具体的，是有限的，但他辐射出来的内涵却是抽象的、无限的，耐人深思、耐人咀嚼的，因而具有更好的、感人的艺术魅力。　　吴梅认为孟文孙光宪之沉郁处，可与后主并美。　　又说俊逸语，亦孟文独有。　　这首词的下片的沉郁，上片的俊逸，确实是不容易达到的艺术境界。　　【孙光宪《上行杯·草草离亭鞍马》诗词赏析】