崇祯顺治青花瓷器谩谈.docVIP

崇祯顺治青花瓷器谩谈 作者：黄静 十七世纪——明万历末期至清康熙早期的这一个世纪里，无论在中国或世界范围，都是一个风云变幻的年代。在西方，经历了十四——十六世纪的文艺复兴运动，使文化、科学、艺术等方面在这个时期都达到了空前的繁荣；海外扩张也进入了高潮期，开启了东西方在经济、文化等方面的真正接触。在中国，除了经历明清政权的更迭以外，还出现了源于明中期的资本主义生产关系萌芽，以及由此而引发的社会上层建筑方面的一系列变化。受这些变化的影响，这一时期的景德镇瓷器，一方面在技术上有了革命性的进步，另一方面，彩绘瓷在绘画题材和绘画风格等方面都有了明显的创新。因此，我们称古陶瓷史上的这个时期为转变期。此期的景德镇瓷器，不仅在数量上有了惊人的发展，而且在工艺、艺术方面，在继承传统的基础上有所创新，显现出了独特的魅力。 在广东省博物馆的数万件陶瓷藏品中，属于这一时期的瓷器数量不少。这里谨以精选的几件崇祯、顺治时期的青花瓷器为例，探讨明末清初景德镇青花瓷器的艺术特色。 1、青花罗汉纹炉??? 明崇祯（图一） 高6.5、口径10.3、底径8.5厘米 该器物直口、平沿、鼓腹、圈足。口沿下部暗刻带状勾连菊花纹一圈。腹下部至圈足处暗刻带状水波纹一圈。腹部为主题纹饰，绘罗汉、山石、太阳。外底中部书双直行楷书款“大明崇祯年制”。足跟外墙削釉一刀，底足有粘砂。白釉稍泛青；青花发色明丽而淡雅。纹饰以突出主题为主，淡化了辅助边饰。最为难得的是有崇祯年款。 2、青花人物纹象腿瓶???? 明崇祯（图二） 高43.6、口径13.5、底径13.4厘米 该器物长直身、束颈、平砂广底，足跟外墙削釉一圈。白釉闪青，青花青翠。口沿下绘倒垂蕉叶纹一圈，蕉叶中梗留白。肩部和足沿分别为带状暗刻花纹一周。瓶身布满主题纹饰：画面由院墙、山石、树木、秋草、芭蕉、江水、括号云、太阳、人物等组成。人物共画有四男四女。在院门口，女主角身后站立两名手捧嫁妆的婢女；而面前跪着一名婢女和一名男仆；芭蕉树下立着三名兵丁正在守车等候。女主角和跪地婢女、男仆的衣裙以青花绘出碎花。画面内容反映的应是某将军或官员迎娶美人的情节，但故事出处不详。 3、青花人物纹莲子罐???? 明崇祯（图三） 高16.2、口径8.2、底径6.8厘米 该器物长身、直口，状似莲子，口径比底径稍大，圈足釉底。足跟外墙削釉一圈。青花青翠，白釉稍泛青，但匀净莹润。口沿下为暗刻带状花纹一圈。主题纹饰是山水人物图。山体初见皴法；江水类似同期括号云的画法。树木、草地为典型的明末清初画法。内容反映的是一位赶考的书生，书童携行李跟随，与书生对面的渔夫手指对岸的太阳。画面空白处题写诗句：欲问浣纱西子舍，隔河深处是他家。意寓指日高升，亦暗寓“书中自有颜如玉”。 4、青花猫蝶（耄耋）图笔筒???? 明崇祯（图四） 高20.5、口径14、底径10.5厘米 该器物喇叭口、束腰、二层台平砂广底。口沿下暗刻花一圈。主题纹饰在上部，绘太湖石、玉兰花、兰草、猫、蝶等。中腰部以暗刻线和暗刻带状花纹分隔出，绘唐草纹一周。足沿绘变形如意云纹一圈，云朵留白边。云纹下有双暗刻线。猫作蹲状，双目炯炯。身体以浓、淡青花绘出花色毛。白釉闪青，青花翠蓝。该图取耄耋长寿之意。 5、青花花鸟纹摇玲杯???? 清顺治（图五） 高16、口径9.8、底径5.7厘米 该器为酱釉口，釉白中泛青，青花发色青翠。胎体较厚，高圈足内有窑裂。足根外墙削釉一圈，露胎处见淡淡的火石红，旋痕明显。主题纹饰在杯的身体部分：画有洞石、兰草、菊花、小鸟、太阳等。在一枝斜出的梅枝上栖息着对视的两只鸟。另有两只鸟在空中飞翔，并抬头看着天上的太阳。在杯足部分还有一圈向下的蕉叶纹作为辅助纹饰，蕉叶大小相间，大叶的中梗留白。这种纹饰和器型都是明末清初时较常见的。整个画面布局疏朗，画法由一笔点画、渲染平涂及皴法相结合。笔划细腻、随意而不失潇洒。 6、青花花鸟纹炉???? 清顺治（图六） 高14.8、口径22、底径13.5厘米 该器物侈口鼓腹，胎体厚重，足根外墙削釉一圈，平砂底较细滑。釉白中闪青，青花青翠浓艳。口沿下以一圈蕉叶纹为辅助纹饰，蕉叶大小相间，大蕉叶中梗留白。主题纹饰在腹部，以洞石、牡丹、松竹梅、蜜蜂、鸳鸯等组成。画面分两大部分：一面画有山石、鸳鸯、竹、牡丹。另一面画有洞石、牡丹、松竹梅和蜜蜂等。其中一处牡丹画为双犄；竹叶画成“个”字状。 7、青花山水人物纹罐??? 清顺治（图七） 高23、口径8.8、底径11厘米 器型像莲子罐，但下部收窄更明显。底釉无款，内外足根处削釉一圈。胎体厚重。釉白中闪青并稍有发灰，青花翠蓝。纹饰由三部分组成：第一、二层是颈部和肩部，为带状辅助花纹，分别画的是线描竹叶和山石花卉；第三部分为腹部，所画主题纹饰由山水、树木、农舍、江上小篷船及船翁等构成。画法为线描、点划、渲染为主，不见皴法，树木的画法呈