诗词写作入门3.pptVIP

诗的对仗 这种谐音的借对，多见于颜色对。比如杜甫《秦州杂诗》其三： 州图领同谷， 驿道出流沙。 降虏兼千帐， 居人有万家。 马骄珠汗落， 胡舞白蹄斜。 年少临洮子， 西来亦自夸。 颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。 诗的对仗 又如杜甫《独坐》： 悲愁回白首， 倚杖背孤城。 江敛洲渚出， 天虚风物清。 沧溟恨衰谢， 朱绂负平生。 仰羡黄昏鸟， 投林羽翮轻。 颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。 诗的对仗 一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以相对宽松一点。比如我们熟悉的《春望》： 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑玉不胜簪。 颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。 诗的对仗 对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》： 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 颈联“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。 有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。 诗的对仗 另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二： 朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 传语风光共流转，暂时相赏莫相违。 颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整 像这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。 诗的对仗 一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》： 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。 诗的对仗 又如杜甫《秋兴八首》其二： 夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华。 听猿实下三声泪， 奉使虚随八月查。 画省香炉违伏枕， 山楼粉堞隐悲笳。 请看石上藤萝月， 已映洲前芦荻花。 尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。 诗的对仗 有的对仗，看来颇像宽对，其实是工对或邻对，因为先在出句里用并行语作为颇工的对偶，然后在对句里也用并行语作为颇工的对偶。这样，既自对而又相对，虽宽而亦工。例如 江山遥去国 妻子独还家 草木尽能酬雨露 荣枯安敢问乾坤 人稀地僻医巫少 夏旱秋霖瘴瘧多 诗的对仗 杜甫《登高》： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为“古今七律第一”，即使仅从形式上看，也当得起此美称。 诗的对仗 在诗句里，不工的对仗不是没有。有时候，工整的对仗和高雅的诗意不能两全的时候，诗人宁愿牺牲对仗来保存诗意。 尘埃一别杨朱路 风月三年宋玉墙 因为押韵而牺牲对仗的例子更多： 不待金门诏 空持宝剑游 遥知杨柳是门处 似隔芙蓉无路通 诗的对仗 错综对：不拘位置，颠倒错综，以成对仗。例如： 于今腐草无萤火 终古垂杨有暮鸦 裙拖六幅湘江水 鬓耸巫山一段云 隔句对（扇面对）：非常罕见 如白居易《闻筝感旧》： 缥缈巫山女，归来七八年 殷勤湘水曲，留在十三弦 苦调吟还出，深情咽不传 万重云水思，今夜月明前 隔句对 赵翼《陔馀丛考》卷二十三 《小雅》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。” 曹植：“昔我初迁，朱华未希。今我旋止，素雪云飞。” 韩愈：“求观众丘小，必上泰山岑。求观众流细，必泛沧溟深。” 固早有此格。至香山而最多……又有律诗以四句作对者，亦香山诗。 如《诗解》：“新篇日日成，不是爱声名。旧句时时改，无妨悦性情。但令长守郡，不觉却归城。只拟江湖上，吟