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高行健戏剧创作和复调理论 舞台是现实世界的浓缩，戏剧家们力图在最小的空间中为 观众呈现精彩纷呈的社会生活。在高行健的戏剧创作中， “复调”始终扮演着重要的角色。一方面，高行健从不刻意 追求灯光、音响设备营造的舞台氛围，而是力图为观众展现 最为本真、最为纯净的舞台世界；另一方面，高行健总是在 自己的戏剧作品中采用多声部的艺术手段，以“对比”的方 式呈现出复调结构的戏剧冲突。 一、戏剧创作中的“复调”理论 伴随着戏剧艺术的发展，现代的戏剧艺术已然完全超越 了传统戏剧的基本结构，其艺术表现手法也呈现出多元化的 发展趋势。对于今天的观众来说，戏剧艺术已经不再是希腊 戏剧时代供人模仿的对象，其教化功能逐渐淡化。在戏剧作 品中，剧作家也勿需承担展现社会终极真理和完美人物的责 任，所谓的社会价值诉求和人生真谛表现弱化为附属的审美 元素。与此同时，现代传媒产业的勃兴以及经济元素的渗透 逐渐改变着人们对待艺术的方式。为避免陷入到‘日常生活 审美化”的泥沼中，戏剧艺术必须完成淡化娱乐性、提升审 美性的使命。 现代戏剧艺术在审美诉求与表现方式上有了更为多元 化的发展，是与现代人的生活方式紧密相关的。“生活的复 杂性，作家感受的多样性，生活自身所包含的复杂的价值关 系，创作者思想认识自身的复杂矛盾，必然突破非此即彼的 价值判断与线式因果关联的结构形式，审美价值的多元性与 结构的多重性，正日渐成为当代戏剧