中外美术史3魏晋南北.pptx

;;;;;;;;;;;女史箴图卷（局部） 顾恺之（东晋） 绢本设色 纵24.8cm、横348.2cm ;;; ; ; ;仁智卷共收集15个列女故事。此卷为残本，其中“楚武邓曼”、“许穆夫人”、“曹僖氏妻”、“孙叔敖母”、“晋伯宗妻”、“灵公夫人”、“晋羊叔姬”7个故事保存完整。;13; ; ; ;第三节 山水画的兴起;山水形象作为描绘对象，可以追溯到非常遥远的年代。 远在西周，帝王的冕服上就有山形的装饰纹样，有些玉器上刻有山川云气纹，这些都属于工艺美术的范围。 ;以后在很长的时间内，山川形象只不过是人物画的背景。 ;魏晋南北朝以后，山水形象开始由背景变为主体，成为独立的画种。是中国山水画发展的萌芽时期。;一、顾恺之与山水画 ;《画云台山记》是顾恺之是构思如何画云台山的文字。 画得是张道陵在四川云台山七试弟子的故事。 文中顾恺之已明确提出从观察具体的自然景物，从生活的真切感受出发，对画中山水进行安排和取舍，注意人物的比例、动态与配置，以及远近、明暗、色彩等技法的运用。 ;二、宗炳、王微的山水画论;谢赫与《古画品录》;“六法”; ; ;; ; 克孜尔石窟位于新疆拜城，现有洞窟236个，其中有70余窟壁画保存完好。石窟壁画内容以佛本生故事、因缘故事和佛传故事为主。壁画风格具有鲜明的西域特色。 ; ; ; ; ;甘肃天水麦积山石窟; ;敦煌莫高窟;前秦480年，乐僔和尚手执锡杖，云游到了敦煌。在与三危山夹峙的鸣沙山河谷的峭壁上修筑了一个石窟，塑造佛像，为自己礼佛参禅之所，这就是现金举世闻名的敦煌莫高窟的第一窟。 此后，经过北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元诸代的相继凿建，这里终于形成了巨大的石窟群，又被称为“千佛洞”。;敦煌莫高窟壁画 ;;敦煌莫高窟壁画——《九色鹿王本生图》 ;鹿王本生图; ;这一场面恢宏，色彩绚烂的佛国景象，是宗教美术依据《无量寿经》内容，为信众们构想出来的《西方净土变》，也就是人们常说的西方极乐世界。亦称阿弥陀经变,绘阿弥陀西方净土世界,中央为结跏趺坐在大莲花上的阿弥陀佛,左右为诸菩萨弟子,前有供养菩萨、伎乐舞蹈等,场面宏大。;墓室壁画、砖画;１、墓室壁画;墓室壁画——娄睿墓壁画;娄睿墓壁画--出行与归来;娄睿墓壁画--出行与归来;墓室壁画——《徐显秀墓壁画》 ;徐显秀墓壁画生动展现了北齐达官显贵丰富豪华的生活场景，准确地反映了各色人物之间的社会关系。对于北齐社会历史文化的研究，是极为难得的视觉形象史资料，具有特殊的研究价值和解析空间 。 ;木板漆绘——司马金龙墓漆屏风 ;司马金龙墓中出土的漆屏画现存5幅较完整，每幅约长80厘米，宽20厘米，两面绘制分上下4层。漆屏风主色调为红色，上有彩绘，用黄、白、青、绿、橙等颜色绘有很多历史人物故事，比如帝王将相、烈女孝子等等，屏风的工艺制作采用榫铆联结，继承战国、汉代漆画传统的技法，设色富丽、边框装饰精巧。;人物描绘运用铁线描法，兼施浓淡色彩渲染，形象生动逼真，并有纵深的空间感和立体感。构图上重在突出主题，中心人物大于陪衬人物。画风古朴，富有装饰性。 ;拼镶砖画——《竹林七贤与荣启期》 ;拼镶砖画——《竹林七贤与荣启期》 ; ; ;28; ;32;33;彩陶瓮 半山类型;35;36;37; ; ; ; ; ;石窟与寺观中的宗教雕塑 ;;大同云冈石窟 ;云冈石窟群的风格变化：;第一阶段;第20窟露天大佛：为释迦坐像，高13.75米，为云冈石窟的代表作，面都半圆，深目高鼻，眼大唇薄。大耳垂肩，两肩齐挺，造型雄伟，气势浑厚。 ;第20窟露天大佛;第二阶段;第8窟后室门拱东侧摩醯xi首罗天 ;第三阶段;第五窟开作椭圆形草庐形式，分前后室。后室北壁本尊为释迦牟尼坐像，高17米，为云冈最大的佛像，外部经唐代泥塑重装。窟内满雕佛龛造像。窟西侧刻有两佛对坐在菩提树下，顶部浮雕飞天，线条优美。;第6窟中心塔柱南壁下层 第 6窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的二层方形塔往，高约14米，塔柱上雕有四方佛，上面四角各有一座九层出檐小塔，驮于象背上。窟四壁满雕佛、菩萨、罗汉、飞天等造像。;第四阶段;第11窟西壁立佛 第十一窟，窟中共有直达窟顶的方形塔柱，四面雕有佛像。正面，菩萨像保存完好。窟周壁上佛龛kān上满刻造像和小佛。; 第12窟前室内景正壁上端刻有伎乐天人，手执弦管、打击乐器，神情迥异，形象生动。他们手中的排箫，箜篌等古典乐器十分珍贵，是研