民国服饰课件.ppt

从服装意义上说，是旗袍成全了当时上海“东方的巴黎”的美名。也就在这样的比拟中，可以想象出西方时尚对旗袍有多大的影响。 E. 旗袍的泛设计性 从设计的角度看，典型的旗袍基本保留中国传统的平面构式，又缺乏如西式的外套加裙的腰部结构变化 旗袍的细节安排尤为重要 比当时的西式服装在设计上难度要高很多。 旗袍的多数时兴样式不是出自时装设计师之手，而是使用女性和苏广成衣铺的成衣匠穿街入户的裁缝以及在马路边开店的时装店师傅们共同创造。 1940年代后期上海有苏广成衣铺两千余家，成衣匠约四万人作 为旗袍的使用者其流行主张通过裁缝之手在不知不觉中完成了现代概念中的设计行为。 当时包括上海在内的中国还未形成一个组织严密的服装产业，没有如设计师的职业分工 当时民众的时髦意识高于服装行业的总体水准 中国女性重女红的习俗使她们对缝纫行为相对熟悉 张爱玲的《更衣记》 （上海）不比巴黎，几个规模宏大的公司如Lelong’s，Schiaparelli’s，垄断一切，影响及整个白人世界。我们的裁缝却是没有主张的。公众的幻想往往不谋而合，产生一种不可思议的洪流。裁缝只有追随的份儿。因为这缘故，中国的时装更可以作为民意的代表。 由于旗袍的泛设计性，使旗袍看似大同小异但有的是丰富的局部变化。 喇叭袖比照收腰 高领对应长摆 无袖映射高衩 1930年代的胡蝶 F. 制作的易得性和合适性 苏广帮裁缝使旗袍的传统外表得以保存和延续。 对西式服装的所见所闻又促使穿者和制者部分接纳了其外观式样和构造手段，既丰富了变化手段同时还迎合了时尚风潮。 1930年代出现的完全用西式裁剪拼缝而成的旗袍式样则被视成另类的“改良旗袍”。 宋氏三姐妹在美国留学 2.西式服装 1）上海流行(时称“摩登”)与巴黎仅有2-6月时差，逐渐接轨，成为中国甚至远东的时尚中心，号称“东方巴黎”。 2）式样 时装：西式外套 西式套穿裙 文明新装 1910年代，传自日本的短衣长裙，少有纹饰 半长倒大袖、园下摆上衣 长至脚踝、套穿裙 西式套裙 西式连衣裙 1910年代后期至1920年代初，交际茶舞 茶舞裙 衬衫 工装裤/长裤 男式服装 美式军服影响 衬衫、夹克 运动服装 内衣 泳装 1930年代，传自美国 1935年的西式服装 1920年代的西式外套和中式服装 3.中西结合的服饰 新中装 1）配伍上的结合 2）局部结构的西化 中西式袄/中式衣身+西式袖 礼服 3）旗袍 A. 起源 1925年前后的上海女学生 男装袍的广泛使用为背景，旗袍马甲为衣身、文明新装的袖型、西式连衣裙的配伍的结合 名称由来推测 旗装女袍 1920年代的文明新装 与清代旗装袍无直接关系 旧式的旗装袍或旗袍马甲内必须穿裙或裤，将下肢完全遮盖，岂有将臆念中女人的腿线在人前晃动？ 1923年燕京大学 1923年上海电台播音室 西化本质 除1925年旗袍流行的萌芽期有少量旗袍内穿裤的记载外，其时尚主流基本上是不着裤、裙而单穿旗袍。 与西式连衣裙一致。 体现西式人体修饰概念。 刚开始不为主流社会所认同，政府曾明令禁止 1926年初《良友》，“孙传芳禁止女子穿旗袍” 社会舆论纷争不休 B. 普及 时尚的力量 渴望和想往西方文明的社会环境 北伐革命和妇女解放运动 从1920年代中后期起代替传统衣裙成为城市市民和部分农村年轻女性的常装 意义 近代西方女性服装体系在中国的扩张以旗袍的出现为节点，一改过去纯西式样小范围穿着的渗透而通过中式表观的旗袍流行强调以人为本的形体美的西式内涵 拉开了西式服装文明在中国从体表到心理全方位贯彻的序幕。 C. 旗袍的典型中式表观特征 将旗袍视为传统的主要依据 衣裳连属的直身廓型 右衽大襟、如意襟等的开襟形式 立领盘钮、摆侧开衩的细节布置 单片衣料、衣身连袖的平面裁剪 在1920年代的旗袍中体现得尤为突出，在其后的旗袍流行中也或多或少地显现 1930年代旗袍细节 D. 1920年代末到1940年代旗袍的西化流行（以上海为例） 旗袍西式内在 比当时任何中式服装都更具备对西方流行的亲和力 更容易吸收西式服装的结构手段和流行元素。 结构 西式服装的肩缝、胸腰省、半开襟、揿钮等局部构造方式 式样 廓型流行逐渐与西方同步，下摆高低位置的变化曲线也有惊人的类似和叠合。 1920年代，夏奈尔(Chanel) 三件套直身装 旗袍直筒宽大 1925年，巴黎的裙装短至膝下 1929年上海旗袍长仅掩膝，是1960年代迷你风貌（Mini Look）以前裙之最短。 1921年巴黎的时装插图 1941年张爱玲笔下1921年女装长袍 1920上海女装流行 1930年代，旗袍流行与巴黎时尚的滞后距离已经缩小到相当程度。 1934