古玉鉴赏基础23工艺.pptVIP

第九幅“绣花图”。即做透雕、镂空。 ??? 第十幅“打眼图”。在玉器上磨出一个眼儿。 第十一幅“木跎图”。木跎是磨光的砣，一般是用葫芦瓤作的。 第十二幅“皮砣图”。皮砣是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上亮用的。 ?制玉的机器很象现在车床。前面是转动的砣，右边有一个盛水的盆，收集从玉器上流下来的水和沙，所以这个车床样的机器也叫“水凳”。 ?现在的制玉工具非常先进，能制作出非常精细的花样。现在琢磨玉器只在磨的时候不断加水，再不用加沙了，因为沙已经跟砣合二而一了。 随着社会的进步，古老的水凳早已进入博物馆了。水凳的用法和传统手工制玉的过程手法，也渐渐地无人问津了。 * * 第三节、工艺 白玉镂雕蟠龙纹带环 明 玉人 春秋 复习思考题 1、古玉（器）的鉴别方法。 2、各代雕琢古玉的特征工艺及纹饰。 3、古玉（器）的主要沁色类型。 4、作古的鉴别依据及方法。 几千年来，中国治玉工艺和技法都是师徒传承，鲜见于文字。 最早古玉作工典籍是《周礼·考工记》，涉及治玉技法不多。 明代宋应星《天工开物》中粗略描绘古人治玉的轮廓。 清代李澄福《古玉图说》全面记载了治玉的全过程：即 捣沙、研沙、开玉、扎玉、冲埚、磨埚、捣膛、上花、打钻、透花、打眼、木埚和皮埚。后期陆续出现铊子、拉条等。 现代，电动工具、激光技术、数控技术等。 玉器的制作工序大致相似，差异主要体现在各时代雕琢技法的不同。 古玉的雕琢技法分为： 阴刻 凹线条 阳刻 凸线条 浮雕 浮在器物表面 圆雕 立体雕琢 镂空 将器物掏空 镶嵌 拼接其它材质等 细分：单线阴刻、双线阴刻、减地阳纹、浅浮雕、高浮雕、单层镂空和多层镂空等。 玉器断代的科学依据：雕琢技法、制造工艺。 1、新石器时代 特征：器物多素面，纹饰都为单线阴刻，线条粗、刻度浅、磨工差； 钻孔：单面和双面； 晚期出现减地浮雕法。 将玉器表面中心稍凹磨； 板片边沿呈斜坡薄刃状，为红山文化玉器特有。 平面打漥[wā] 从两面对钻出现错位的现象，常见于良渚文化玉璧中。 象鼻穿 台痕 从两面钻孔接通，红山文化～明清。 对良渚玉琮规整的圆由何钻成？“竹管”还是金属？ 喇叭孔 管钻 钻孔一面大，一面小，呈喇叭状，多见于战国以前。 玉璜 春秋 2、商代 主要是勾撒[sǎ]法和浅浮雕法，纹饰运用减地、压地手法，产生立体感。 将外层与内层间的“地子”琢低，使内层显示突出感，始于商而盛行于西周。 压地雕法 将纹饰琢成大斜坡状，不仅富立体感，还增添美与力，出现于商代晚期而盛行于周，汉代后不常见。 减地雕法 勾撒法（一面坡） 把“地子”均匀磨低，留出阳纹线，是商代最常用的雕琢手法。 3、周代 沿袭商代技法，阴刻线变为一侧壁垂直，另侧呈斜坡，断面为三角形； 阳刻线发展为一侧垂直阴线，另侧压地。 中期后出现一侧直沟，一侧压地斜沟中夹阳线。 由平行的一粗一细两条阴线构成，一刚一柔节奏感强。 勾撒法 4、春秋 特征：细垂直阴线在器身磨光表面勾琢； 磨光表面斜琢宽纹饰图案，形成外浅内深、内棱陡直斜面； 在减地、压地手法雕琢浅浮雕纹饰器物中，表现多层次、线雕的强装饰效果。 减地雕法 “地”上布满繁密细阴纹。 纹饰繁密而“满”，但繁缛不乱，雕琢精细，一丝不苟，异常精美。 精细雕琢法 云纹玉璧 春秋 5、战国 使用金属薄壁管钻穿孔。 多出现在玉璧上，盛行于战国和汉代，后世不多见，仅出现在宋、清仿古玉。 出廓雕法 玉龙凤饰壁 汉 镂雕 战国发展到极致，从红山文化沿用到清代。 镂空蟠蠇玉饰 汉 镂空龙凤纹璧 战国 镂空龙凤纹饰 战国 6、汉代 继承战国技法，加以发展，但风格不同，如汉八刀、游丝毛雕。广泛使用锯、镂锯、铊、管钻等。 通过廖廖数刀将对象雕刻得栩栩如生，雕琢器物多为蝉、猪等陪藏用品。 汉八刀 汉 玉猪 著名雕法，属阴刻细线，弯曲有度，若断若续，在转角处常有细毛刺。 游丝毛雕 高浮雕 汉代大量采用的技法。 汉 7、唐代 传统雕琢技法更加成熟，受绘画艺术的浅描影响，表面盛行加细阴线强调细部；圆雕表现形体的动态和力量。 短细阴线雕 唐代特有技法，在人物、花卉表面加细阴线表现细部。 8、宋元两代 特点：刀法细腻、认真，深层立体镂雕是其创新，并影响辽、金、元，至明代后很少见。 深层立体镂雕 强立体感，如花瓣、花叶等。 青玉人物山