宣传员的洞箫横吹曲.pdfVIP

簿默(fi)和孙嫌 “革命宣传员”的“洞箫横吹曲” 提要： “革命宣传员’’的“洞箫横 虽然海默自觉地以。革 命宣传员。自命．而且也确曾 有过。春风得意马蹄疾。的风 光．但是他的电影编剧生涯更 多的是。雪拥蓝关马不前。的 坎坷。这坎坷甚至使他付出了 生命的代价。本文作者索隐钧 沉，发掘了一些从未公开发表 的史料．并在此基础上对海默 电影剧本的概貌做了深入的 研究。 1951年11月2 9日，海默从中南文联创作组(武汉)调至中央电影局北京电影剧本创 铲4释…一 作昕任编剧，凭的是他“有相当的政治修养及写作能力”o。赋予他这种资质的则是此前10 j， 81 年解放区文艺工作的经历。他在日记中写道：“这是生活的—个新阶段，终结了10年来从事 ‰}‰。，一 戏剧工作的历史，而要把这些经验知识运用到这个新武器上去工作。”@对海默而言，这只 是如同战士换了战场。他带着已融于骨血的延安风格，在北京的早春里开始了奋战。 主旋律 从未“触电”的海默从改编开始了他的电影创作生涯。1952年除夕之夜，海默在日记 中写道：“五三年将是充满了难忘的日子的年度，……我想到在这—年里，我的第—部中篇 小说将要发表，我的第—部电影将要上演，而我正在创作的建没题材也将要脱稿。”此时， 海默既对国家即将到来的建设高潮满怀憧憬，又为个人创作的收获颇感欣慰。“我的第—部 电影”是指海默作为第一编剧的《草原上的人们》(简称《草原》)。这部用“新武器”创作 的作品，对海默而言，不只是一次成功的创作，更意味着他与新中国电影从此结下不解之缘。 《草原》源于短篇小说《科尔沁草原的人们》——年轻的内蒙作家玛拉沁夫的处女作@。 相对—个半小时的电影来说，小说“只提供了—个‘骨头架子’，要把它改编成I—个电影剧本， 仍然要进行一次新的创作。”@而这次新的创作主要是由海默来完成的。东影厂决定投拍《草 原》后，海默很娜Ⅱ了草原，和玛拉沁夫共同体验生活。1953年2月21日，本片导演徐 韬出现在海默日记中：“徐韬来。谈到草原片隋况，玛曾又去改过一次剧本，晚上他把剧本 交给我……”第二天，“晚，徐韬详谈了剧本修改情况。我认为加了—些琐细生活，而且是 表面的生活，只有挂—漏万之感”。这种阵飘怕就是玛拉沁夫所云：“在初期，为了要把故 事拉长，我们不顾人物性格的发展，生硬地堆砌许多互不关联的事件”。o2月剩余的几天 里，海默几乎天天和导演谈剧本、改剧本。结果意见分岐很大，无所成，“珊羞他匕车先走， 留下剧本由我继续修改”。结合其他时段的日记综合分析，此前海默已完成《草原》文学剧 本，并经文化部审查通过。上述