电影摄影画面创作第五章.pptVIP

第一节 摄影构图;二.构图的目的;其中包括光影明暗线条色彩等在画面结构中的组合关系，以此构成视觉形象。被摄对象在画面中的表现，是否恰当，画面形式是否优美，取决于构图处理手段，以及光线线条和色彩珠造型因素的因素的运用，构图处理的首要任务是突出主体形象。 为此要正确选择和确立主体的位置，合理处理主体与陪体?主体与环境的关系，善于选择拍摄方向与拍摄高度，确定画面范围，准确配置型?光?色?影调?线条等造型元素。 ;第二节，画面构图的特点;一?画面的运动特性;二?画面的整体效果性;三?画面的时空限制性;四?画面的很多观点，多角度;五?画面的幅式比例固定性;第三节?构图风格;二??戏剧构图风格 以梅里埃为代表的戏剧构图电影将戏剧文学音乐美术舞蹈等艺术的某些因素，融入电影融入构图。强调艺术加工和人工布置。画面构图没有拍摄方位的变化，而只有高低水平位置的变化。 三??综合构图风格 以格里菲斯为代表的综合构图电影，将纪实与戏剧融合，探求电影特性。重视构图的叙事性同时还重视构图的造型性。善于运用移动摄影造成画面中构图的运动变化。 ;第四节?画面构图视觉元素分析;二?视觉中心按黄金分割率分法和按中国传统绘画中的九宫格分法，可以构成画面中的4个交叉点。视觉中心的利用，在全景系列构图中效果最为明显它能产生位置上的空间感和对比感。 三?构图产生的4种主要形式1.被摄主体和摄像机均固定不动依靠画面构图本身的形式和画面张力来吸引观众。2.摄影机固定，被摄主体运动。 ;四??地平线位置 地平线客观上在视觉上分割画面。应用在全景系列景别中较为明显，在近景系列整别中较为淡化。地平线在画面上存在的形式决定空间关系透视关系和视点效果。 三种经典存在形式 1.地平线在画幅上方增加地面构图的深度关系，有深远感有俯 拍效果有宏观视觉效果。2.地平线在画布下方。增加画面构图的广度关系，有宽广感，有天高地远感，有仰拍效果由主观视觉效果。 ;3.地平线在画幅之外。;五?透视关系在二维空间里表现三维空间，而电影的独到之处是可以在现实的三维空间中用画面构图的二维空间去表现家长的三维空间。透视成为画面空间的明显暗示 六??画面幅式被摄人物形体在画幅中倾斜，有动感效应。 ; 七??人物位置;（2）1/2与1/2法。 （3）反1/3与2/3法。会产生前景较大的效果。 （4）中间法。调度与景深关系之用。居左的永远去左去右的永远具有。要顾及全篇人物位置的处理风格还要顾及前后镜头人物位置的统一。 ;八??背景关系; 突出主体不允许喧宾夺主、背景要符合机位与人物调度关系借 位置不能太多、背景的影调色彩虚实与主体有对比关系、要注 意动静浓淡藏露疏密繁简冷暖调子的关系、虚实要适度、要有 视觉倾向使之风格化、背景要尽可能简洁。 ;九、前景处理;;;;;;;;;;;;;;;; 十二、视觉引导线 构图时，不光要考虑主体在画幅中的位置。还应考虑画面空 间、距离、透视。画面构图中的线条——我们称之为视觉引导线 也十分重要（见图5 12）。 由于我们民族和文化观念的约定，视觉引导线在构图中的处 理规律是从左向右消失。 图5-12 十三、构图校正 动态构图，特别是在运动中构图时，摄影机要随时根据运动 和人物动作校正构图、景别。这一点很重要，否则，被摄主体就 会在幅面中不恰当的位置。 十四、构图空间预留 构图中， 人物动作要留有空间余地，以展示清楚人物动作行为和动作关系 画幅的边缘不能卡在人物的肢体关节部位，以免造成视觉上的不舒服和迫 塞感。; 十五、构图角度 构图的关键是角度。 在场景中处理构图的出发点不是要去摆构图，面是要 因为构图越摆越有人为痕迹，越摆越没有视觉美女 所以，在摄影创作中我们常说：好的构图不是摆出来的，而 是找出来的。有了好的角度，就有了好的构图。这就是构图—— 角度决定论。 十六、构图虚实关系 构图关系中的虚实关系，要根据景别、气氛、场景空间特征 来处理。 构图虚实关系大都是两种模式。 前景虚后景实：这样有利于视觉关注。 前景实后景虚：这样有利于突出主体。 十七、构图平衡 画面构图中的平衡问题，不是要构图平衡，而是在于怎样平 衡。 构图中的平衡有两种特征： 1．视觉平衡 构图平均处理，以满足生理平衡。 2．心理平衡; 构图视觉虽然不平均处理，但由于画面的内在含义、动势、方 向和情节等，可造成心理上的平衡。 构图中的平衡是相对的，不平衡是绝对的，关键要看画面是 否有韵律感和动作