文学理论论文《张爱玲与安妮宝贝》.docVIP

金锁下的女子，不如做一朵莲花 ——小谈张爱玲和安妮宝贝 摘要：如果说中国文坛从始至终都是男人在主导，这句话一点都没错，但是在男性主导的背后，却不可忽视无论是在华丽堂皇的时代，还是在野草丛生的时代，女性作家所闪耀的微微光芒始终存在，虽是微弱，散发的热度及其包含的韵味却不容忽视，时光洪流向前奔腾，命运车轮带着我们向前驱使，但那一抹抹绚烂奇幻的光芒，一缕缕浓烈熏人的香烟，早已缭绕在每一个读者的心中。有人曾说过，古有李清照，民国时期有张爱玲，现代社会有安妮宝贝。由于笔者受篇幅和能力限制，笔者现只从张爱玲和安妮宝贝的共异性来谈。张爱玲的小说是更侧重将大千世界中，同为俗人的我们的小生活，小情感，对生活的艺术再现，讲的都是生活中的你所见过看过听过感受过的情节和小人物，故事都很简单，但是文笔很细腻，对人物心理刻画达到了炉火纯青的地步，颇似红楼梦。而安妮的小说故事性曲折一些，但虚构想象成分很多，故事有梗概但没有什么具体细节。张爱玲的小说很精致，艺术写作技巧成熟而多变，结构严谨，语言朦胧而别具韵味，犹如沉香屑一般，看似灰烬消亡，静心品味，别有雅致。安妮的小说常常营造出一种眩迷幽暗的气氛，读起来很吸引人。她们的共同点我认为是都有忧伤的悲剧色彩，可以说是宿命论，都有苍凉的感觉，作者都有冷眼旁观人生悲欢离合的神态。 关键词：张爱玲 安妮宝贝 小说 莲花 故事情节 一·苍凉的手势与颓废的背影 张爱玲的小说，无论是结局如何，是热热闹闹的大团圆，还是凄风苦雨的纠缠命运，读者都可以感受到那浓烈艳俗的颜色色调背后，在那你一言我一语的嘈杂热闹之中，存在着的是永不消退的寒烈，苍凉。惨白的月光，女子身着红艳明丽的旗袍，在空无一人的街道行走，前路是一排雾霭濛濛，没有星光，没有灯光，唏嘘的叹气声，尖锐的高跟鞋碰撞声，细长的手指夹着一支依稀还燃烧着的香烟，只有火光在闪耀，一如在败落之前挣扎的红花，抖抖烟屑，苍凉的美丽的手势，行将灭亡的爱情，生活的况味在慢慢消散，有如人生，映射你我。 的确，张爱玲的小说所揭示的主题离不开“苍凉意识”，她喜欢做一个冷眼旁观的路人，不发一言一语，由着他们自生自灭，归于惨途，她认为这是所有人的宿命，“生活是华美的袍子，上面爬满了虱子” ，“‘死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老’是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照”。 所谓的苍凉，或许与张爱玲本身的人生宿命论有关，处在凡尘世界中的人，想要去违抗命运的安排，命运的道路设定他要走这么一条，他偏要走另外一条荒原，坚定不移，走着走着，人老了，当初的美好幻想早已挥散地只剩下冷冰冰的残羹冷饭，人又怎可都得过命运！命运是无情的，他才不管你的感受，毫无表情的安排着俗人的故事，不带任何感情，构造出一个个不如人意的结局，你沾染着凡间的纤维，吞食着俗世的油烟，终究是逃不过。等待你的，不是大团圆，而是一圈又一圈，裹得生疼的拘囿。笔者认为这种思想集中体现在她的遗作《小团圆》中。 读张爱玲的小说，苍凉始终是格调，在她的作品中，她描述的是模式化的生活，通过她所熟悉的男女婚恋和家庭生活来提示现代人性裸露出来的千疮百孔，她在热气腾腾，明艳俗丽的场面下，让她的人物在绝望中挣扎，在冷漠中求生，共故事的结局总是“说不尽的苍凉故事——不问也罢”。因此，从这个角度上说，她的作品或多或少地带有一定的悲剧性，张爱玲从贵族后裔的失落感出发，对一切都藏视着怀疑、否定的价值观，对人生有着深沉的悲剧体认，这是贯穿于张爱玲创作始终的这种悲剧性，奠定了她的现代小说的基调苍凉。 安妮宝贝的作品不同于张爱玲的，如果说张爱玲的苍凉是一种悲观的感叹，一种女性化的敏脱细腻的感叹，一切有关于哲学，宗教，生命宇宙的玄妙智慧都被浓缩在家庭生活的一幕或一角，被尘世的灰尘所覆盖着，社会的波澜壮阔是遥远而短暂的、长久的是那些平凡男女间的平凡悲欢，生命的启示只是点到即止。安妮宝贝的创作图腾则是处在现代都市的，被金钱，被社会压抑得萎缩，精神世界只剩下半壁白墙，只剩下一道长长的黑影还可以企及我们到不了的地方。在《莲花》中，安妮宝贝坚持了一以贯之的冷冽风格。女子在拉萨遇到可以结伴一程的男子，这男子生命的一端，连接现实人生中的真实和虚妄，而另一端，是艰难至极的徒步长旅。他们两人穿越雅鲁藏布江大峡谷，去看望他讲述中的女子。这样三个生命，在异地的相逢，当往事渐渐清晰起来，前路依旧渺茫，滞留高原，静等死亡。中年男人善生刚刚结束追名逐利的喧腾往日，内心长久压抑的黑暗苏醒，准备去与世隔绝的墨脱，寻访旧友内河。内河是被世界遗忘的女子，命途多舛。一路上善生向庆昭讲述自己和内河的往昔，雅