‘教案’思妇闺情诗鉴赏教案.docVIP

‘教案’思妇闺情诗鉴赏教案 　　 一、概念 　　 所谓思妇闺情诗，指的是以闺中思妇的情怀或愁绪为主要写作内容的诗歌。这些诗歌思想内容不是很高，但在艺术技巧上却很值得我们去探讨。[闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。] 　　 二、题材分类：在传统的思妇闺情题材中，又有三种情况。 　　 第一是抒发别离苦情的。五代词人李璟的《摊破浣溪沙》堪为这方面的代表： 　　 菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韵光共憔悴，不堪看。 　　 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏干。 　　 开篇菡萏香销翠叶残一句，所用的名词及术语，传达出了一种深微的感受。菡萏就是荷花，也称莲花，后两个称呼浅近通俗，而菡萏则有一种庄严之感。翠叶也即荷叶，而翠叶之翠字，则既有翠色之意，又可使人联想到翡翠及翠玉等珍贵之名物，也同样传达出了一种珍美之感。然后于菡萏之下，缀以香消二字，又于翠叶之下，缀以残字，词人对如此珍贵芬芳之生命的消逝摧伤的哀感，便已尽在不言中了。若改为荷叶香销荷叶残，虽意义相近，音律尽合，但感受却已全非了。 　　 过片两句，写得尤为哀切动人。细雨梦回鸡塞远指思妇在梦中梦见征人，及至梦回之际，则落到长离久别的悲感之中，而征人则远在鸡塞之外。至于梦中之相见，是梦中之思妇远到鸡塞去晤见征人，还是鸡塞之征人返回家中来晤见思妇，则梦境迷茫，不可确指，也不必确指的。细雨二字，雨声既足以惊梦，梦回独处时，雨声更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以小楼之高迥，玉笙之珍美，吹彻之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必将上下两句合看，方能体会此细雨梦回、玉笙吹彻之苦想与深情。这二句情意虽极悲苦，其渲染的意境、其文字与形象却极为优美。 　　 第二是描写美人迟暮的，其对人物的外部动作与内心感受捕捉相当细腻，文字往往也极为精美。晚唐词人温庭筠的《菩萨蛮》很有代表性： 　　 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。 　　 照花前后镜，花月交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 　　 词的上片写闺中女子春眠懒起，意绪慵迟的情景。起句将眉喻为山，初见文心。叠，相当于蹙眉之蹙字；金，指唐时妇女眉际妆饰之额黄。次句写懒起女子的睡态，从行云流动设喻，生动地传写出鬓发轻笼拂扬之状。一个度字使鬓发有了飞动感受；一个欲字又赋人的鬓发以人的情感；而香腮雪三字，则从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。整句活画出一幅女子未醒的娇慵神态。三四两句写她梳妆打扮的情景。这女子懒懒地起床，姿态娇慵，无精打采。然后慢吞吞地洗梳、画眉、弄妆。这里懒、弄、迟三字，富有表现力地描摹了她的情态，不言自喻地刻画了她的心情。 　　 下片描写女主人公梳洗后照镜、着衣的情景。前两句写她梳洗打扮后，再用前后镜仔细照容，人脸与插戴的鲜花交相辉映，脸如花，花映脸，花容月貌，相互辉映。结拍两句，写女子穿上成双成对的金鹧鸪的罗襦。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。行文至此，温庭筠以自己高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。 　　 第三是借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨的。李商隐在《嫦娥》中这样写道： 　　 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 　　 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 　　 诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的偷悔灵药式的情绪，融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的人生意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱世俗，追求高洁的世界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以承受孤独寂寞的煎熬，这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蓄的语言成功地表现出来了，这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。 　　 三、闺怨诗的内容 　　 闺怨诗是我国古代诗坛上的一朵奇葩。它多以弃妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，表现女子们在特定社会情态、生活境遇下复杂的心理状态。从其内容上讲，主要包括下面几类。 　　 1.表现闺中女子的后悔、怨恨 　　 青年士子为了博取功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷中生出怨恨之情。王昌龄的《闺怨》一诗中写道：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。以前，一心要丈夫早点博取功名，一个人在深闺还感觉不到丈夫不在身边的愁闷。可现在登上楼头不经意地看到，路边的杨柳树头早已是一片葱翠，自然田野里也少不了成双成对的踏青人，而自己身边却无人陪伴。这就促使她从内心深处冒出以前从未明确意识到过而此刻却变得非常强烈的念头--悔教夫婿觅封侯。李益的《江南曲》：嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，