建筑设计基础18.pptVIP

二、水彩渲染所需的材料和工具 水彩渲染的颜料，就是普通的水彩画颜料。这种颜料有盒装的和散装的两种，盒装的颜料有六色、十二色和十八色的三种。 水彩渲染的用笔，要求含水量较大而且又有弹性，可以用水彩画笔，也可以用中国画笔或一般写字用的毛笔，一般应具备大、中、小三种型号的笔才能满足需要。 水彩渲染的用纸，一般以表面比较粗糙一点的水彩纸为宜，要求既有一定的吸水性却又不洇。 除此以外，还要准备一个调色盒或调色碟，若干个杯子，小杯子供调色用，较大的一个杯子供洗笔用。 （一）画面特点 水彩画以水为调和媒介用以作画。一副好的水彩画，除去内容与情感表达深刻之外，给人的感觉是轻快透明、水色渗透、湿润流畅、变化丰富，这种感觉就是水彩画的特点，也是其他任何画种都难以比拟的。水彩画由于使用的是透明或半透明的颜料，对白色的使用有很强的限制，因而在绘制时特别强调步骤的严格性。 （二）颜料特性 最基本的特点是颗粒细腻而透明，是用水来调和作画的。水彩颜料的深浅是靠调整加水量的多少来控制的。随着不同量的水分，不同的用笔法就构成了颇有韵味的水彩图。 （三）着色顺序 由于颜料的透明性，作画时应严格按照从浅色着手的步骤开始，由浅入深，由远及近，从上到下，从左到右着色，且需要多次上色才能达到预期效果。 （四）色彩调配 水彩是单纯使用水分调色来控制颜料的厚薄，从而产生明度变化，并利用水色的干湿，通过颜色的渗透与叠加，获得水彩画的特殊表现效果。 （1）混合：水彩调色时切忌等量混合，特别是对比色，要注意保持以其中一种色为中心。调色是不宜多搅，颜色搅拌地过分均匀，色彩就会发脏、变暗，从而失去色彩的倾向性。 （2）叠加：由于水彩颜料具有透明性，可在已经干了的下层色彩之上，罩上另一种颜色，通过上下两层色彩的叠加达到色彩混合的效果。使用这一方法时应注意叠加的次数不宜过多，以免画面出现发灰变暗，失去色彩生动性等现象。 （3）并置：也称色彩空间混合法，是将两种或两种以上的颜色交错并置，通过视觉综合达到色彩之间的调和效果。 （五）表现方法——干画法和湿画法 1.干画法：是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果。这种画法可以比较从容地一遍遍着色，较易掌握。表现肯定、明晰的形体结构和丰富的色彩层次是干画法的特长。 （1）层涂：既干的重叠，方法与前面调色中的叠加一致。在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。 （2）罩色：实际上也是一种干的重叠方法，罩色面积大一些，例如画面中几块颜色不够统一，可用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。在着色过程中和最后调整画面时，经常采用此法。 （3）接色：在邻接的颜色干后在其旁边涂色，色块之间不渗化。 （4）枯笔：笔头水少色多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。 2.湿画法——湿的重叠和湿的接色 （1）湿的重叠：将画纸浸湿或部分刷湿，着色未干时重叠颜色。 （2）湿的接色：邻近的颜色未干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和，色彩的渐变多用此法。 三、水彩渲染运笔法 水平运笔———用大号笔作水平移动，适宜作大片渲染，如天空、地面、大片墙面等。 竖直运笔———宜作小面积渲染，特别是垂直长条。上下运笔一次的距离不能过长，以避免色彩不均匀。 环形运笔———常用于退晕中，环形运笔时笔触对水色能起到搅拌作用，使先后上去的颜色均匀调和，从而取得柔和的渐变效果。 四、水彩渲染的基础练习 1．平涂练习：没有色彩变化、也没有深浅变化的平涂，是水彩渲染最基本的技法之一。 较浓的颜色不容易画均匀，为了保证均匀，对于一些较深色调的平涂，应分几遍来画，每一遍的用色都比较淡薄，经过若干次叠加后，即可使色调变深。 注意事项： 前一遍未干透不能渲染第二遍。 多次叠加应注意严格靠线。 大面积渲染后，应注意图面积水 如出现沉淀，可用清水轻轻冲洗。 红、黄、蓝不能等量大面积叠加，否则，画面会显脏 2．退晕练习：可以分为两种；一种是单色退晕；一种是复色退晕．单色退晕比较简单，可以由浅到深，也可以由深到浅。 一般的复色退晕，是由一种色彩逐渐地变到另一种色彩。但是基本方法仍和单色退晕一样。 3 ．叠加退晕 ：用几种不同色彩分几层先后叠加渲染在同一画面上，以得到预期退晕效果。 作业：渲染技法训练——平涂与退晕 作业目的： 1，掌握基本渲染工具的使用方法； 2，掌握颜料调和与渲染的基本技术，了解颜料、水分和纸张之间的关系； 3，综合运用平涂、退晕等渲染技法，加强综合调控能力。 步骤过程：1，湿裱图纸； 2，将渲染区域用铅笔淡淡地在图纸上定位； 3，配色（用水彩颜料绘制）。用单一色相做平涂渲染； 4，通过加水改变明度，做退晕渲染。 作业要求：1，图面选色和谐； 2，素描关系准确，构件