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从凡高到安藤 　　　　　-东西方建筑与艺术交流探究 东西方建筑与艺术交流探究 　　　 东西方建筑艺术交流史　　　 东西方建筑艺术交流史 东西方建筑艺术交流史 东西方建筑艺术交流史 东西方建筑艺术交流中的地域主义 (公元1900-) “东学西用” 与“西学中用” 　　　 旧词新解 １．建筑学中的“西学东用”：发展于“西学中用” 　　“西”泛指西方现代主义风格（包含后现代，解构等） 　　“东”泛指具有强烈地域特色的民族的文明．即用现代 　　　主义手法结合民族地域文明下的建筑设计，即地域主义 　　　风格建筑． ２．建筑学中的“东学西用”：借鉴“东”方建筑文明， 　　　丰富现代主义建筑多样式发展． “东学西用”下的建筑与艺术　　　 文森特. 凡高 关键词：凡高，日本，高更，浮世绘， 浮世，来源佛家用语，指过眼云烟，瞬时即逝的天堂世界。而浮世绘，是以民间日常生活和乡村自然风光为背景的艺术形式，中途也曾受到西方版画影响，在葛饰北斋、歌川广重时达到及至。它颜色鲜艳，图案装饰性强，透视平展，由于完全应用线条色彩构图，即使对内容背景无知，也能够欣赏，起初日本人只是将之用做便宜的包装纸。 浮世绘被西方当作日本绘画的代名词，自1867年巴黎世界博览会上作为日本工艺品进入法国后，以其亮丽的色彩感染了印象派，对西方现代艺术有重大推动作用。 文森特. 凡高 1853-1890，荷兰人，正式从画时间晚，基本没有接受完整的学院教育，但却是后期印象派的代表人物。强烈的色彩，扭曲夸张的造型粗犷豪放的笔触是他画中常见的风格。早于了解印象派前，他就对日本版画产生了浓厚兴趣，他常到住的蒙特马特公寓附近一家商店翻阅报刊，见到日本画就收集，共积了400多张。 黑色线条的出现，是受日本风格影响的重要标志之一。这使他有别于其他“真正”的印象派画家。要知道，真正的印象派画家的调色盘上是没有黑色的。 如果说黑色线条仅仅是分隔了色彩的性格，那么这些热烈的色彩的运用就是表达情绪和情感最好的方式。普罗旺斯的风景的鲜艳，用他自己的话说：“……象一个日本梦”。 同属于印象派的凡高和高更有很多相似之处，对艺术发自内心热爱，对西方文明不满，寻求着不一样的绘画。但对比凡高的纯朴，高更更有一种优雅，独自在太平洋的一个小岛上进行创作，从画面上就能看出那种原始的力量赋予他的激情。在走出本域的道路中，他们各自与新的文明发生交集，迸发出艺术的火花。 弗兰克· L · 赖特Frank Lloyd Wright 关键词：赖特，日本，茶道，中国，老子， 有机建筑，とこなま(tokonama) 弗兰克· L · 赖特与日本艺术 “自从我发现了这种版画以来，日本这个世界上最浪漫的富有艺术的和自然精神的国家是我一直注的．我后来发现日本的艺术和建筑的确是真正具有有机特点的，他们的艺术和大地更为接近，是一种源于当地生活和劳动条件的更为土生土长的产物．因此，正如我所认为的，它比过去和现在任何的欧洲文明更为现代．” 弗兰克· L · 赖特与老子 “据我所知正是老子，在耶稣之前400年，首先声称房屋的实在不是四面墙和屋顶，而是在于内部空间，这个思想完全是异教徒的，是古典的所有关于房屋的观念的颠倒…… 这是一个更深蕴的客观存在的事实，是永恒的并被坚持着持续下去的事实。” 赖特早期风格与とこなま(tokonama) とこなま(tokonama)-凹间 赖特早期风格与とこなま(凹间tokonama) 赖特早期风格与とこなま(凹间tokonama) 温斯洛住宅 1893 和 寂 “西学东用”下的地域主义建筑 日本 Japan 关键词：丹下健三，日本，安藤忠雄，现代主义，传承。 勒·柯布西耶 阪仓建筑设计研究所 lecorbusier 丹下健三 · 都市 ·建筑研究所 大谷幸夫 矶奇新 黑川纪章 安藤忠雄 路易斯·康 新居千秋都市设计 Louis kahn 伯纳德·屈米 安田幸一 Bernard tschumi 日本近代建筑发展史 日本的传统和西方近代建筑的发展影响相互交融，集中地体现在丹下和其他的日本建筑师身上，其后的安藤也显示了这一点。 “‘伊势’的祈殿，配置，其形式和空间都不能不让我