《大鱼》——叶小琛论文.doc

艺术与传媒学院 06影视系 叶小琛 0610101030 真实的童话，理解的继承 ——我的《大鱼》父亲 当蒂姆·伯顿突然意识到父亲的离开对他居然有莫大的打击，当他发现疏离的这份亲情原来不只是生疏，更是一种难以用语言表达的牵连之后，他又成为了一名父亲，对于人生两件悲喜大事的发生，伯顿创作了《大鱼》，表达他不曾对父亲表达过的情感，带给自己的孩子一个“大鱼”老爸。 父亲的童话，儿子的真实 在伯顿的电影里面总是冲门这黑色幽默，在阴森而有华丽的古堡中，在温柔中夹杂忧伤与残酷，总是营造一种诡异又可见温情的氛围。在好莱坞有一种说法，范式喜欢看伯顿电影的人，都会和他一样多少有些自闭，或者内心非常孤独。我认为这倒不如说，喜欢他电影的人，都像他一样害怕孤独，又享受孤独。正像伯顿一样从小生活在封闭的环境下，喜欢自己做梦，幻想稀奇古怪的东西，有一天将他头脑里的，付诸于自己电影里面，让那些噩梦也好，也或是被他认定是宝贝也好的天马行空表象的淋漓尽致。正应了弗洛伊德的潜意识学说，因为从小的经历使得自己内心的很多东西有倾向性的流露出来，因为这些在他的潜意识中一直存在着，只不过让伯顿巧妙地使这些原本的幻想成为了真正的银幕幻象。 就像影片里的父亲（爱德华·布鲁姆）他经历着各种人生中的波折，而讲述出来的时候便成为神秘，勇敢的英雄故事。关于那条不可抓到的大鱼，父亲讲述了他用结婚戒指在儿子出生那天将它抓住的全部经过，是那么的有趣生动，然而小威尔已经厌倦了父亲的喋喋不休，在别的小孩都神情专注时坐在一旁发呆。从起初的完全被吸引到后来的厌倦以及婚礼上父亲的举动终于让威尔无法忍受和父亲决裂，威尔已经再不能相信父亲的那些童话了，他为了逃避很多责任与现实，编出来欺骗威尔的谎言……威尔是这样认为的。父亲老了的时候常说自己是一条大鱼，常常在浴缸里泡水，觉得自己就要干死了，这是父亲潜意识里对于自由的渴望，对于外面世界的向往。对水的渴求就是对于自然的更大的需求，在潜意识里，父亲已经不再是人，而是一个已经离开大海，离开自己世界太久太久的一条神奇的大鱼，现在他就要离开了，就要回到自己的世界了，他等不及，他需要水。他需要在现实生活中做点什么来满足他潜意识里对自己的认同。 父亲的童话给儿子带来了这么强烈的反感，那为什么他还是如此的坚持，他就像是在讲述格林童话一样的，将不可思议的机器，马戏团，连体双胞胎，巨人，神奇的小镇都如此逼真的安排在自己的人生远程中，也许父亲不过就是在讲述自己很普通的一生情感，奋斗路程，只不过在自己真实的故事上面粘上五彩斑斓的油彩，让儿子幸福的去接受父亲经历的一切过往，让他以五彩斑斓的眼睛去看这个神奇的世界。可是儿子却越来越无法理解，他认为父亲实在骗取他的信任，在为自己的过错作修饰和掩盖。他用自己的态度去看过这个世界，他发现父亲的童话对他来说越来越是一种欺骗和不知悔改，哪里会有什么10英尺高的巨人，他怎么会在一个什么所谓的幽灵镇做过什么贡献。威尔甚至怀疑父亲对于母亲的忠贞，这一切都源于从小儿子对于父亲的感情是一种崇拜与敬仰，随着个人心理生理的成长他们开始怀疑这个世界，也怀疑自己的能力和对自己老婆的情感，所以更加怀疑父亲曾经的那些童话，他们质疑，质疑的不只是父亲更是自己，质疑自己看到的这个世界根本没有那些童话的存在，他们变得现实，还想要拆穿父亲也同意自己的人生观，他是以为自己长大了就应该尊重自己所知道的，尊重自己对生活的态度，无形中想要取代父亲曾经统治的地位。其实威尔并不明白，父亲真的是那条大鱼，那条神奇的不是你想抓就能抓到的大鱼，他们不是有的快或者更厉害，只是他们对于人生明白的更多。当他发现父亲美丽童话的背后都是更为真实的动人的故事为根源，但他知道父亲的人生就是用自己的善良、勇敢、真诚、执着将所有晦暗的人生道路都走得倍感光明的时候，把所有平凡又残酷的真实，为他呈现出一片希望与不凡的时候，而终于被深深动摇了原本以为自己看到的才是真实，却不知父亲用心，用智慧，用乐观的心情去看的世界才更值得去相信。梦幻与真实是相互对立的，但又相互扶持，梦幻的表达是父亲潜意识里希望生活发展的方向，只有父亲拥有了这样的生活的心态，所有的谎言，梦境都变得非常真实，让人信服，让人长生自我暗示。在精神分析学说中有一个快乐原则与现实原则，当婴儿初级心理系统的特点是顺从心理冲动、追求快乐，这就是快乐原则；同时，人生活在社会中，道德、法律等都要求人们克制本能冲动，适应现实生活，否则不但得不到快乐，反而会痛苦，这就是现实原则。父亲难道不比儿子更加懂得人生是什么样的，但是他选择相信快乐的版本，那个时候儿子还不懂，如果是你，是相信你出生那一天父亲在外地工作没有陪在母亲身边？还是相信他那一天是在为你抓那条神奇的大鱼？要我也会选择后者，让人生再幸福一点。 那些美丽的