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PAGE 2 中国古代青铜器鉴定法（又名常识） 上海宝鼎斋沈纯理撰 民间收藏当以铜、玉、瓷排列成序的。其中这个铜字排在首位，必然是指青铜器了，只有中国古代最精致的青铜器，那才是堪称国之瑰宝！那么，应该怎样去鉴定其真赝呢？下面将教会你一些最简单的鉴定方法，仅供参考。 1、中国古代青铜器出土后，会形成两种坑口的器物。一种入土前器物经过打磨等处理，器物表面早已形成氧化层的包浆而入土，这一类出土后表面或多或少仍有包浆，叫水坑器物。另一种入土前器物表面未经处理，即没有形成氧化层的，是把全新浇铸的青铜器直接埋入土里，这一类器物出土后表面仍无包浆，叫土坑器物。所谓水坑器物，并不是器物浸泡在水里的，而是取意于以水为净的意义，其实就是器物表面已经形成包浆的，出土后器物表面仍然比较干净的意思，这类青铜器大都会显露出，具有明显的使用痕迹，或者专门作为祭祀用的礼器。所谓土坑器物，倒是直指青铜器在坑口内的状况，也是说未经打磨就入土的青铜器，器物表面因其粗糙容易生锈、土咬、甚至被腐蚀，这类青铜器大都作为陪葬品用的。前者器物以俊秀、华贵、高雅为格调，往往还能多少带有一些铭文的，这种青铜器的存世量相对要少。后者器物以浑厚、壮实、威严为风格，大都是没有铭文的，这种青铜器的存世量相对较多，不过大的土坑器物又很少了。凡是大件或超大件的器物，大都在封建的氏族社会里，用于祭祀中当作礼器的。不论是那种坑口出土的青铜器物，这些都是不可再生和不可多得的文物！（请阅插图1、） 2、中国古代青铜器纹饰是由主、副纹饰和高、浅浮雕组成，这给断代带来了依据。但这里仅限于主、副纹饰的制作工艺上，因为其中也存在了断代的特征，如：早期夏、商、周时期，称之为老三代的青铜器，夏代器物未曾见得故不予置评，商代主、副纹饰仰或主纹饰凸显，以粗旷、简朴与厚实为风格，周代才形成风格多样化，尤其是主纹饰明显高于副纹饰与底平面，也有的副纹饰略微低于底平面，而这样的副纹饰，其边沿没有必要另加勾线，但主纹饰仍然明显地高于副纹饰与底平面的，有的甚至于高抛凸显。所以这个时期副纹饰的边沿，一般都会高于底平面，不必再用勾线来分割副纹饰与底平面的。晚期战、汉时代的青铜器，会强调纹饰块面分割的组合，但主、副纹饰与底平面是一样平的。所以会出现勾线，以区别于副纹饰与底平面。凡是要用勾线来区分主、副纹饰与底平面的，倘若主、副纹饰与底平面，不明显形成高、中、低三层的，包括使用简单框线来分割图案纹饰的，即为晚期的青铜器。之所以早期青铜器，虽然工艺一般，但其造型朴实别致，分量相对要重，纹饰凹凸明显，尤其显示在主纹饰上，但整体构图端庄威武。也因为晚期青铜器，工艺水平提高了，重量相对也会减轻，其主、副纹饰之间的高低不明显，器物造型与纹饰构图已趋于精巧细仔，但器物穆穆庄重大器的气势，已经远远不及早期了。 3、中国古代青铜器在铸造时，主、副饰纹中会有阻流特征的出现。青铜器越早期越会在主、副纹饰中，出现非纹饰突出的许小的圆珠点，或类似情况也会出现在其它的地方。这都是在融化的浇铸材料中含有鉛、锡成分，也因为重量成分在引导流向时，受阻后冷却之下所造成的瑕疵。 4、中国古代青铜器在铸造时有两种形式。（1）一次性浇铸：凡有直角处，则无焊接痕。也因模具陶片（即范块中的内范与外范）的拼接处，所造成铸件中的浇铸痕迹，就是在浇铸物中存在了范块拼接缝，要有凸出的痕迹即是范线。（2）分段浇铸：凡有直角处，均有焊接痕，倒是少了范线痕迹。而现代工艺的失蜡浇铸，就不存在原始浇铸中的范线了，但更不可能会有老的多层次皮壳，自然的蓝、绿锈与枣皮红氧化层等，因为这些都是难以仿造的方面。 5、中国古代青铜器形制的演变与改进，也能说明器物的先后与早晚。如稍早时，常用酒器盉的形制是三足的，而略晚时盉的形制演变成四足了。这因为三足在先，先民到后来才发现：四足要比三足摆放更加稳定，所以才打破了原创中三足形制的局限性。（请阅插图2、） 6、原有人认为：器足長的话，其中要有泥心头，更要有锁孔。但有相同器物与不同器物的佐证下，其它器足早已就有空心浇铸的工艺，这似乎不足以说明问题，因为在古代各地区浇铸的青铜器，在制作工艺上应该会有差异的。而分段浇铸的器物，尤其多见于空心浇铸的工艺。 7、中国古代青铜器出土的表相，第一层是绿锈，也可能是“血尸古”、绿漆古、黑漆古等（真正的黑漆古的黑，其色质是带有活性的，此黑很容易擦落），有的绿锈下面还有蓝锈，俗称叫孔雀蓝；第二层是红锈（俗称“‘血尸古’、枣皮红”，即氧化层）；第三层是金、银（上面往往还含有铅的成分），有的这层是没有的；第四层才是真正的青铜材质。也可能只有三层的。凡是真品器物的表象，是由层次感而形成的，属于很老结的皮壳，还有表层有萎缩感、桔皮纹的特征等，即使高仿品也难以达到这种程度，这就应该作为鉴定中的主要确认指标，但鉴定的结论不能单一而言。