文化产业概论案例.pptxVIP

;;20 世纪 80 年代，X国经济迅猛发展，大力发展娱乐产业，以后的三十年更是在全球范围迅速煽起一股韩流风。电视剧，综艺，音乐都形成了自己独特的风格备受大家的喜爱。其中，X国的综艺节目以强大气势进军到我国市场，制作出很多优秀的符合大众口味的综艺节目。 2003年的《X-MAN》始终保持25%市场份额； 2004年的《情书》被人誉为“X国的流行制造机 综艺节目中的大长今 2010年的《Running man》影响范围广;X国综艺分类;X国综艺特点;内容丰富;真人秀节目的参与者一般来说，大多不是电视剧主角那样的大腕，而是一些普通人，但韩国却反其道而行之，全部采用艺人、明星，也正因为如此，节目吸引了大量受众，但这并非说明真人秀的参与者就没有经过选择。节目的参与者都是从数以万计的“名人”中精心挑选出来的。选择的参与者一般应具有以下特点：首先，屏幕形象好；其次，要具有代表性，代表某一群体；第三要“有戏”，也就是具有独特的个性、独特的个人魅力。人物和环境的选择就为矛盾冲突的设置埋下了伏笔。从人物来看，不同阶层、不同年龄和不同性格的人在一起就必然产生矛盾冲突。;从环境来看，日常化的人与非日常化的环境的冲突也是不可避免的。除此之外，还预设了许多环节：首先，巨额奖金是诱发冲突的最重要的因素，在比赛性质的节目中，多数人参赛的最为重要的目的就是竞争大奖；其次，围绕这个大奖设置了许多竞赛节目，在竞赛过程中冲突自然会表现出来。从冲突的类型看，主要包括了人与环境的冲突和人与人的冲突。;首先是利用各种媒体加强节目宣传。 X国的综艺节目开播前，都会出预告片、宣传片，开记者招待会，而且从主持人到明星嘉宾都盛装打扮，在频繁的闪光灯里为节目的开播剪彩。这样做的目的是在节目开播前先造势，让广大受众通过各种渠道先熟悉节目，并透过节目的阵容引起受众的关注，进而增加受众对节目的熟悉程度，使节目在开播时不会“冷场”。;其次，网络传播节目。大多数真人秀节目不仅通过电视台播出，而且把节目放到网络上。即使是无法收到该节目信号的城市、国家的受众们也可以通过网络观看到节目。如X国的真人秀《我们结婚了》，他们利用网络使节目得到广泛传播，进而在各个国家都建立起大批的受众群，特别是X国、X国、X国、X本等等。 第三是观众的广泛参与。观众不仅是节目的接受者，而且是节目的参与者。如韩国的综艺节目《一周的恋人》，针对本期节目的明星嘉宾，观众通过申请、报名做他或她的恋人共度一周时间。这大大调动了受众们的积极性与参与性。观众也是抱着很大好奇的，甚至会产生替换心理或比较心理，进而大大保障了节目受众。;纪录片手法的运用;创新+下线;而湖南卫视的《快乐大本营》自 1997 年 7 月 11 日开播至今，称得上是国内娱乐综艺节目的元祖。通过韩中例子对比可以看出，X国的节目是在不断的主动改变、寻求突破，从而创造观众，当一种节目形式已经存在时间太长或缺乏创意时，恰好就收，主动喊停。而国内的娱乐综艺节目则是一味的迎合观众，当一种节目形式受欢迎时，昼夜之间铺天盖地，不断抄袭模仿，直到全部枯竭而被大家所淡忘，这样的模式往往追逐的是一时狂热的收视率。近年来，各大电视台又纷纷兴起向国外电视台购买热门娱乐综艺节目版权，从而中国化，这种拿来主义、快餐主义也只能是维持一时。;韩国娱乐综艺节目运作机制;一般娱乐综艺节目单集制作费约三千万至一亿韩元之间,即18 至 60 万人民币之间。《花样爷爷》的制作费每集约为 8800 万韩元,约 50 万人民币。X国三个电视广播公司分别都获得了国家政策的倾斜，现阶段已经成为韩国电视广播界的三巨头，电视娱乐综艺节目领域的竞争异常激烈。节目的创意、新颖、稳定性、明星阵容、嘉宾主持的知名度、特效制作技术水平等都能够反映出电视广播企业的水平，由于以电视台为中心的产业结构模式，X国盛行自产自销，导演跟制作人为同一个人的现象比比皆是，这种现象简称 PD，PD 是节目制作的核心领导和负责人,主要负责包括节目的剧本阐释、确定镜头、表演指导等导演工作，以及监督财政预算、制作设备、技术支持等等工作。;MBC：X国文化广播公司, ?有「韩剧王国」之称，成立于1961年，知名作品有《我叫金三顺》《大长今》《无限挑战》等;明星是X国综艺节目的主力军，电视娱乐综艺节目把握了“明星榜样的力量”，这也成为使其娱乐发光的关键要素之一。明星往往被节目制作人视为电视娱乐节目致胜的核心娱乐性元素，其影响力带来的高人气吸引着相当数量的人的注意力，喜欢的或者不喜欢的，都可能关注明星正面的或者负面的消息。在X国，以明星偶像为主体已经成为了大部分X国娱乐综艺类节目的主要特征。无论是谈话类、游戏类或者是真人秀，各种类型和形式的娱乐综艺节目中，从主持人，固定嘉宾和特邀嘉宾，有时甚至导演或制片都是歌手、演员等各个领域的明星。;1.明星的真实化