中国古建筑营造法色彩.pptVIP

清式营造则例学习 彩色篇 汇报人：胡瑾璐 说在开讲之前 “雕梁画栋” 颜色，对于建筑的重要性没有任何一个地区比中国更甚。说到颜色，不得不提到的一个成语应该就是“雕梁画栋”了。 雕梁画栋，【出自】：元·王子一《误入桃源》（元杂剧）第二折：“光闪闪贝阙珠宫，齐臻臻碧瓦朱甍，宽绰绰罗帏绣成栊，郁巍巍画梁雕栋。”【解释】：指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。 瓦的用色 凡到过北平的人必定都感觉故宫彩色的华丽。上至房顶下至基坛，没有一件不是鲜明夺目。白色的石坛，上面立着红墙黄瓦，是每人所得的印象。这些彩色并不是无用的脂粉，却是木造建筑物结构上必须的保护部分。瓦上的琉璃，木料上的油漆，都是需要所产生，所以颜色在中国建筑中成了结构上必须而得的自然结果。 瓦1的釉色很多，最普通的是黄绿二色。黄的是帝皇宫殿（如图1），和比宫殿还神圣的庙宇所用。绿的用于王府（如图2）。此外黑、紫、蓝、红，等等色很多，用于离宫别馆，或单色或各色合用，很能排列成各种调和或反衬的配合。北平南海瀛台是这种用瓦法最好的一例。 图1太和殿 图2恭王府银安殿 1.瓦：屋顶上陶制薄片 之遮盖物，其主要功用为御雨者。 瓦的用色 祈年殿 云南喜洲民居 中南海瀛台一景 墙壁和木料的用色 墙壁2的外皮，普通住宅多用建筑材料的本色（图1），宫殿庙宇却多成红色（图2），与绿或黄琉璃瓦成相反色调。 2.墙壁：用砖石垒砌之隔断物。 在木料部分需要油漆保护的原则底下，颜色工料随着讲究，成丹青（丹砂青雘hou矿石颜料，其不易腿色）彩画,为中国建筑上一中重要装饰。 木作的油漆（图3），下半（柱的部分和梁枋以下全部）多是红色，间或用黑色。上半（梁枋斗拱及梁枋以上瓦以下其他部分）多用青绿色做主要色，做红墙（或红色装修）与一片纯色的瓦间的一个间断。 图1 民居的墙 图2 故宫的墙 图3 木作油漆 青绿彩画的位置和幽冷的色调均同檐下阴影的部分略符，协同表现出房檐的伸出。（可见，清式木作的用色在协同与对比之间已经找到了诠释建筑之美的规律） 墙壁和木料的用色 彩画 彩画的主要工作都在梁枋上。按画题之不同，著者（梁思成先生）将其分为两大式 : 苏式3（图1）和殿式（图2）。苏式是原有的名词，殿式为著者“臆造”来与苏氏对称。（当然后来我们在教科书上将彩画分为三类：苏氏，和玺和旋子彩画，其中旋子和和玺都属于殿式彩画的范畴）。 3.苏式彩画：画法写生，画题用花鸟人物山水器皿等日常所见物品之彩画。 殿式的特征是程式化象征的画题（也就是有固定母题反复运用），如龙（图3）、凤（图4）、锦、西番莲、西番草、菱花（图5）、夔龙（图6）、灵芝（图7）等。这些都是用在最庄严的宫殿庙宇上。 图1 苏式彩画 图2 殿式彩画 图3 龙 图4 凤 图5 菱花 图6 灵芝 图6 夔龙 彩画 苏式（图8）的特征就是写实的笔法和画题，自然现象，如云（吉祥）、冰纹；花卉如葡萄（多子多福）、莲花、梅、牡丹、芍药、桃子、佛手等；动物如仙人、仙鹤（寿）、蛤蟆(海墁）、蝙蝠（福）、鹿（禄）、蝶等；字如福寿等；器皿如鼎、砚、书画等（博古）；此外还有山水，甚至是西洋景。 图8 苏式彩画图例 彩画布局 彩画的布局方法：将梁枋大略分为等分的三段，中段称枋心4，左右两段的外极端称箍头5，箍头与枋心之间为藻头6(俗称找头）。 4.枋心 ：梁枋彩画之中心部分 5.箍头：两头才华两端部分 6.藻头：彩画箍头与枋心之间部分，俗称找头 枋心为全梁枋彩画的中心，但只占全全长的三分之一。藻头虽在两头共合的总面积比较于枋心，所以全部主要的色彩，仅以藻头为定。 龙凤和玺彩画 旋子彩画 彩画布局 箍头是梁枋的两极端，箍在枋之两头，其线路与枋的主要线成正角（图1）。箍头边线可用金线（图1）或墨线(图2）。退晕者为“死箍头”（图1）；若做连珠或卐字等等几个图形者称活箍头（图2）。若（和玺彩画）枋甚长，则在箍头与藻头之间做盒子（图4），里面画龙凤或瑞兽麒麟之类。岔角可以空着，也可以用四分之一朵菱花填上（图4）。 1.死箍头：退晕之箍头 2.活箍