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古典诗词中的爱情（一） 主讲教师：宫存波 古典诗词中的爱情 由于传统诗教的影响，中国古代诗歌中的爱情主题一直被抑制，男女之爱处于非常薄弱的地位。围绕传统诗歌主题的是国计民生、风雅美刺等重大的社会问题。 诗庄词媚，词为艳科，词体可以大写女性之美，可以宣泄久受压抑的爱情，但爱情词表现得出乎意料的阴柔、理性、内敛。 昔日情事的伤逝 中国古代的爱情诗词，极少去吟咏正在爱中的欢乐，亦极少以乐观的眼光，去憧憬爱的明天，而是对消逝的往日之恋，一往情深，长于吟唱一种有缺失的爱，从中表现一种怅惘不甘的情调。 唐 崔护《题都城南庄》 去年今日此门中，人面桃花相映红。 仄平平仄仄平平　平仄平平平仄平 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 平仄仄平平仄仄　平平平仄仄平平 韵脚：平声东韵 唐 崔护《题都城南庄》 《太平广记》云：“初护举进士不第，清明独游都城南，得村居，花木丛萃，叩门久，有女子自门隙问之。对曰：‘寻春独行，酒渴求饮。’女子启关，以盂水至，独倚小桃柯伫立，而意属殊厚。崔辞去，送至门，如不胜情而入，后绝不复至。及来岁清明，径往寻之，户扃无人，因题此诗于左扉。后数日，复往寻之，有老父出曰：‘吾女笄年，知书，未适人，自去年已来，常恍惚若有所失，比日与之出。及归，见左扉有字，读之，入门而病，遂绝食，数日死。得非君耶，杀吾女。’持崔大哭，崔感恸，请入临，见其女俨然在床，举其首，枕其股，哭而祝曰：‘某在斯。’须臾，开目复活，老父大喜，遂以女归之。” 唐 崔护《题都城南庄》 孟棨《本事诗》： 博陵崔护，姿质甚美时孤洁寡合，举进士不第。清明日，独游都城南，得居人庄，一亩之宫而花木丛萃，寂若无人。叩门久之，有女子自门隙窥之，问曰：“谁耶？”以姓字对，曰：“寻春独行，酒渴求饮。”女入，以杯水至，开门设床命坐，独倚小桃柯kē伫立，而意属shǔ殊厚，妖姿媚态，绰有余妍。崔以言挑之，不对，目注者久之。崔辞去，送至门，如不胜shèng情（尽情）而入，崔亦眷盼而归，嗣后绝不复至。及来岁清明日，忽思之，情不可抑，径往寻之，门墙如故，时已扃锁之。因题诗于左扉曰：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。” 唐 崔护《题都城南庄》 孟棨《本事诗》： 后数日，偶至都城南，复往寻之，闻其中有哭声，扣门问之，有老父出曰：“君非崔护邪？”曰：“是也。”又哭曰：“君杀吾女。”护惊起，莫知所答。老父曰：“吾女笄jī年知书，未适人。自去年以来，常恍惚若有所失。比日与之出，及归，见左扉有字，读之，入门而病，遂绝食数日而死。……得非君杀之耶？”又特大哭，崔亦感恸，请入哭之。尚俨然在时床。崔举其首，枕其股，哭而祝曰：“某在斯，某在斯。”须臾开目，半日复活矣。父大喜，遂以女归之。 唐 崔护《题都城南庄》 去年今日此门中，人面桃花相映红。 仄平平仄仄平平　平仄平平平仄平 人面不知何处在，桃花依旧笑春风。 平仄仄平平仄仄　平平平仄仄平平 诗中以人面与桃花二者为中心，先用正衬，后用反衬，相转相生，表现婉曲情思。 诗中表达了一种怅惘之情，一种永返不复的错失，一种回味中的淡淡感伤与甜蜜。 该诗蕴含着具有普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。 唐 张泌bì《寄人》 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 《词苑丛谈》：张泌仕南唐为内史舍人，初与邻女浣衣相善，作《江神子》词云：“浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。高绾绿云，低簇小蜻蜓。好是问他知得么？和笑道，莫多情。”后经年不复相见。张夜梦之，寄绝句云：“别梦依依到谢家……” 与情人别后的寄怀诗。首二句写梦中重游，环境依旧，但难觅所见之人。末二句以多情春光为寓意，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。 “谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。 唐 赵嘏gǔ《江楼旧感》 独上江楼思渺然，月光如水水如天。 同来望月人何处，风景依稀似去年。 唐 李商隐《无题二首》其一 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无綵凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。 送钩：也称藏钩。古代腊日的一种游戏，分二曹以较胜负。把钩互相传送后，藏于一人手中，令人猜。 分曹：分组。 射覆：在覆器下放着东西令人猜。分曹、射覆未必是实指，只是借喻宴会时的热闹。 此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。 唐 刘禹锡《杨柳枝》 春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。 曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。 1、故地重游，怀念故人之意欲说还休，尽于言外传之，是此诗的含蓄之妙。 2、运用倒叙手法，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的章法之妙。 崔诗以上下联划分自然段落，安排“昔──今”