设计与心理 上）.ppt

  一、我们怎么看 视觉比其他感觉器官都要发达，并与外界的大量信息有关。 视觉获得的信息大于听觉千倍以上。 a、视觉是能动的，并且带有臆想性。 b、观察是“大体感受—细节体察—形象联系”三步骤 c、视知规律 1、平面空间的视知规律 2、运动的观照 3、人的视知觉的可变性与常性 红光照射下的屋内与植物 雪--白色—冷感 深灰褐色—钢铁—坚硬 鲜红的桃 青桃 二、视觉质感 质感分触觉和视觉两种 唤起受众的兴趣，去触摸产品 a、设计产品的表面处理（墙面、柱子、服装） b、用于标记产品打开的位置 一、定势与注意 视知觉注意： 注意并不是一个独立的心理过程，而是心理过程的一种共同特性，或者说心理活动对某个对象的指向和集中。 在现代设计心理活动中，视知觉因素有首首屈一指的作用。 a、设计作品必须简洁 质的简洁：用少的构造特性，组织成干净利落之画面。 视知现象体现出视觉的提练功能 知觉定势 b、与观众经验保持联系 法国蓬皮杜艺术中心 “化工厂” “神化中的建筑” 二、图—底 观众的注意使心理活动具有一定的方向性，指向某个事物或者事物的某一部分，使之成为注意的中心，同时将中心周围的事物或部分处于注意的边缘，将离中心更远的事物处于注意的范围之外。这在图形的视知觉注意中就表现为所谓“图—底”关系：一个封闭的式样与另一非封闭的背景之间的关系。 a、九条原理 1、被包围者与包围者 2、小面积与大面积者 3、密度高或者有纹理描写者 4、二形位于上下的位置，而其面积、形状、均相同，只有色彩或明度有差异，此时，位于下面之形易成为“图” 5、对称性之形 6、相邻两形均具有对称性的，则凸形成为“图” 7、愈单纯之形愈易成为“图” 8、其方向与我们视野的水平垂直坐标相一致的形，易成为“图” 9、有动感、旋转感之形易成为“图”，静止成为底 b、五条原理 1、与周围环境亮度差别大的部分比差别小的部分易成为图 2、亮的部分 3、含有暖色色相的部分比冷色色相的部分易成为图 4、具有幅宽相等的部分比幅宽不等的部分易成为图 5、与下边相联系的部分比上边垂落下来的部分易形成图 本章提要 一、最辉煌的经验 二、创造性的光和影 一、最辉煌的经验 “光线，几乎是人的感官所能得到的一种最辉煌和最壮观的经验” -----阿恩海姆 “光是宇宙中的一个要素” ----《视觉与视觉环境》 “光是生命的一个基本构成部分” ----《视觉美学》 二、创造性的光和影 “我们眼睛，生来就是为了扮演光照下的各种形式” -----[法]勒 柯布西耶 2、创造性的光影效果逐渐成为设计师得心应手的设计手段。 灯具不只具有装饰作用，它是造成室内受众感官经验的重要来源 现代采光照明技术：激光大屏幕映像 全息成像 现代光电传输技术 灯光及其产生的光影效果要与环境中的一切相配： 照射光与被照面相平行 逆光突出展示物品 侧光 逆光 逆光 2、对于商业广告摄影来说，而光是决定性因素。 质感的表现 ： 白瓷 匀称柔和的顺光及辅助侧光 深色或黑色家具、工业产品 强烈明暗对比的半逆光 鲜美瓜果 不产生光点的柔和光线 首饰、乐器、不锈钢餐具 强调光线的布光 * * 设计美学 第四章 设计与心理 第一节 视知觉及其他 第二节 牵住观众的视线 第三节 色彩心理效应 第四节 光影感 第五节 空间感 第六节 图形错觉 第七节 流行心态 第八节 心理厌倦 第一节. 视知觉及其他 第一节. 视知觉及其他 第二节 牵住观众的视线 第二节 牵住观众的视线 第二节 牵住观众的视线 第四节 光影感 1、与设计有关的光是一个涵盖面广而有可变性的概念。 光的来源：自然光 人造光（人工照明） 光线进入人眼的方式：直射光 透