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PAGE PAGE 6 中国电影业现状 中国电影曾经历过第五代的辉煌时期，可如今，究竟是什么原因使中国电影沦落到一年出不了几部好作品的凄凉境地呢？凤凰FM邀您倾听，凤凰周刊有声故事，用耳朵延伸思想的版图，为您深度讲述——中国电影业现状 不久前，在录制浙江卫视真人秀节目《我看你有戏》时，冯小刚趁点评选手表现的机会，把炮口对准最近热卖的综艺大电影《奔跑吧！兄弟》，称这类影片“对中国电影的发展产生了极其恶劣的影响，将导致没有制片人会继续愿意投资一部严肃的、付出了很大努力的电影”。浙江卫视和华谊兄弟都名列《奔跑吧!兄弟》电影版出品方，冯小刚在节目里炮轰东家的电影，可见已是到了忍无可忍的地步。 ? 之后，在接受媒体采访时，冯小刚进一步表示:“投资这样的电影，电影公司做得不妥。拍摄这样的电影，导演和演员做得不妥。同意这样的电影在大银幕上播放，主管部门做得不妥。几天拍完挣好几亿，这种钱，很畸形，是电影的自杀。” ? 综艺电影，起源于2013年湖南卫视的《爸爸去哪儿》户外真人秀节目。这种将电视内容直接平移到电影银幕上播出的内容模式，其开篇相当不错，宣称获得7亿元票房，可谓一鸣惊人。 ? 2014年末，《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿2》以及《爸爸的假期》依次跟进，截至今年3月3日，《爸爸去哪儿2》票房累计2.17亿元，《奔跑吧！兄弟》过4亿元。观其效果，单从“投入和产出”的角度来讲，表现都还算可以，至少没有赔本。不过自《爸爸去哪儿》之后的几部综艺电影，其表现已渐次平庸。细究起来，耐人寻味。 ? 为何电视综艺节目可以”跨界”成为电影，并且比一般的电影更有票房号召力？ ? 首先，中国电影不存在具有“独立尊严”的市场。即使要说有，也只是一个形式上的存在，根本不具备真正的市场战斗力，所以也就不具备捍卫自我市场的实力。那么，一个只有“形式感”的市场存在，就是纸糊的窗户，任何外界的力量，正如大侠客深夜行刺，潜伏于目标人物的窗子旁，食指上沾点口水，就可以在纸糊的窗户上戳开一洞。而电视节目就成了行刺的大侠客，目标自然就是中国电影。 　　那么，为何中国的电视节目成了大侠客？ 　　由于中国存在几十家卫视频道，彼此之间因为竞争得以拓宽各自的生存空间，并多次呈现出“跨界”发展的良好势头。如互联网电视台的联动、商电互补、影视一体等，其主角都是“电视”。 　　尤其是近两三年，大型综艺节目，就是“大片化”的运营节奏，动辄就是数千万元、甚至上亿元的投资，其制作的标准要求，以及实际的水准，直逼电影的理论水准要求，甚至某些地方有过之而无不及，所以，综艺节目本身就是对电影的一种威胁。由此，“综艺电影”的诞生，并迅速杀入中国电影市场，根本没有悬念。 ? 其实摆在每个消费者面前的文化产品相当丰富，品种繁多。加上中国电影这些年来，多有冥顽不化、萎靡不振，中国消费者早就对中国电影“微词颇多”。所以，当朝气蓬勃的中国电视开始所谓的“跨界”到中国电影市场领域的时候，这就给中国文化消费者带来了一种惊喜，也是一种期待，因为终于有“中国电影”之外的电影可以看了，哪怕就是图个新鲜，也有不同一般的感受。 ? 但是，这只是一种情绪宣泄，并不意味着消费者就认可这种突如其来的“综艺电影”形式了。 　　由《爸爸去哪儿》第一季综艺节目衍生出来的电影，其实只能说是“电视内容成功平移到电影银幕”上而已，要说它有多高的艺术造诣，那实在是无聊的吹捧。但是相对于中国电影现状而言它确实是一股清新之风。那么，为何这股清新之风并未持续多久，反而在几部综艺电影陆续上马之后，反响反而不如之前了呢？ 　　 这就要说到电视产业一直存在的不可忽视的陋习：模仿、借鉴、抄袭，有其开创者，就有其跟风者，开创者辛辛苦苦，跟风者轻轻松松，还美其名曰长尾理论。因此，当《爸爸去哪儿》电影一炮走红之后，各种“长尾理论”的持有者就前赴后继地跟进。 　　 如果能意识到“综艺电影”的内核还是综艺这一点，承认综艺电影不是纯粹的电影，而只是一种电视内容“跨界吸金”的商业举措，那么就可以明白为何曾经刮起清新之风的“综艺电影”如今又变得平庸无奇。是因为电视领域的跟风者，导致其艺术基因已经迅速衰落。 ? 据了解，这些“综艺电影”在投资体量、拍摄制作上，远远不是以往电影固有的那一套模式。相反，完全可以说是一种“凑合”之作，或者“取巧”之作。所以，“综艺电影”的“电影基因”是相当薄弱的，加上电视本身“换季”和“更新”频率也很快，因此综艺电影不会对真正的电影市场产生致命性的冲击。 　　 不过，作为中国电影的搅局者，综艺电影确实足以羞辱一把中国电影，所以，冯小刚等名大导演们有点焦躁了。但就在他们的这种焦躁中，“综艺电影”本身已经反映了中国电影的现状，二者之间其实没有