第五章 动漫剧本.pptVIP

1、设置矛盾 矛盾就是故事的戏剧性前提，是人物动作展开的情境与原因。 商业动画影片故事线追求简单、明晰、矛盾的设置较为直接。 2、矛盾的解决 影片矛盾解决部分，主要是主人公为达到目的克服逐个障碍的段落。 3、矛盾的最终解决 在设置障碍与消除障碍的叙事过程中，影片走向了结局，而“结局并不意味着结尾，结局意味着解决”，通过一系列矛盾的最终解决，主人公实现了最终目的。 第五章 动漫剧本 5.1.1 动漫剧本概念 动漫剧本以文字为媒介，描述、营造具有视觉感的场景和画面，塑造生动、鲜活的动漫人物，编织精彩的故事情节。 5.1 动漫剧本概述 5.1.2 动漫剧本的类型 从题材分：非现实类题材、现实类题材 从风格分：动作类、故事类 从发布与传播形式上划分：电影类、网络类、录像带 从受众角度分：成人类、儿童类、幼儿类 从片长分：长片、短片 动作类动漫注重视觉效果，故事类动漫注重人物对白。 1、动作类与故事类 （1）动作类动漫 主要以人物运动作为主要特征，人物的动作成为推动情节发展的主要内因。 在动画的发展过程中，此类作品出现最早，发展最成熟，也是区别于故事电影最典型的动画类型。 奥斯卡最佳动画短片《乡下表亲》，可谓是唐老鸭系列的经典。 动画剧本与故事电影中的动画片和歌舞片剧本有着一定的共性，他们都会有一些专门的表演、展现的段落，视觉感较强，这正是动画艺术表现的强项。 中国的经典动画长片《大闹天宫》《哪吒闹海》等，将我国传统京剧中的武打表演与人物性格完美结合，创作出举世瞩目的中国学派的动画电影。 动漫作品虽然不具有通过连续画面表现动作性场面的优势，但在整个漫画创作发展过程中，却不乏动作类的优秀作品。 动作类的动漫作品更多地依靠人物的动作，而不是依靠对白来讲述故事，因此，所需画面增多，导致制作成本增加。 (2) 故事类动漫 故事类动漫作品是相对于动作类型而言，主要人物的性格也多以戏剧的情节来推动。比如日本动画电视系列《蜡笔小新》《名侦探柯南》等。 故事类动漫与动作类型动漫相比，视觉性减弱，这就要求故事的节奏有所调整，有趣的对白和噱头相应增加。 两种类型的动漫作品各有特点，动作类的动漫的特点是观赏性强，适合于制作周期长，制作经费充足的影院长片。故事类动漫的特点是故事性强，较适于制作电视系列片。 （1）现实类 指人物、动作以及人物发生动作的场景，都是现实空间所存在的。作品数量相对较少。主要是因为动画片与生俱来具有表现非现实场面和人物的优势。大部分动漫制作人认为，如果动漫作品表现现实类题材，就失去了天马行空变现的可能，失去了动漫的特性。 《侧耳倾听》《蜡笔小新》《聪明的一休》《名侦探柯南》等。 2、现实类与非现实类 （2）非现实类 非现实类大多改编自童话故事。故事中的人物一般具有某种方面的超能力，情节展开的空间是天堂、太空或是地狱等人们想象出来的场景。主要特点是情节的发展可以摆脱现实空间的束缚，人物动作可以超乎常理。 非现实类动漫故事出现的超现实场景与人物在实拍中很难表现，这也成为动漫艺术的表现优势。 《玩具总动员》《魔女宅急便》等。 （1）影院片 主要指在影院里进行放映的主流商业影片，放映时屏幕大，画面质量要求较高。 影院动画片的投资较大，剧本需要符合大多数观众的口味，以获得尽可能多的商业回报。因此在剧本写作策划前，要做详细的市场调研。 《狮子王》 3、影院片与电视片 （2）电视片 只要是通过电视播出的影片，其中包括连续片和系列片。其特点是有特定观众群，故事情节清晰、有趣。 电视片的长度有三种规格：5分钟、10分钟、20分钟。 电视片在进行剧本策划时，主要考虑的是关注定位的问题，因为电视片与影院片相比，产量较高，在家中观看动画电视片的观众可选择的范围较大。 《花仙子》《圣斗士星矢》 系列片：由若干个故事单元组成，每个故事之间不一定有联系。 连续片：情节联系的影片，此类影片的人物性格会在联系情节的发展中有成长性的变化。 商业片一般指上面介绍过的影院片。 艺术短片主要指具有个性风格的动画作品，关注定位为成人。 艺术短片的剧本一般不遵循戏剧的叙事原则，极少使用常规剧作技巧，更多是灵感与创意的结合。建议初学者不要模仿此种类型。《balance》 4、商业片与艺术片 5.2.1 动漫剧本的格式 要了解动漫剧本的写作格式和流程。 剧本的格式要求剧作家按照场景、镜头来写作。 场景就是情节发生的空间，场景由多个镜头组成。镜头是影视作品的最小单元，单个镜头就是从开机到关机之间的内容。 5.2 动漫剧本的写作 正规、简洁是便于导演使用的专业剧本形式。 剧本形式的关键点： 第一，场景号； 第二，具体的时间、地点； 第三，场景内的主要人物； 5.2.2 动漫剧本的写作步骤 （1）故事梗概 故事梗概是剧本中最精炼的内容，就是人物在实现目标过程中的