电影中人物的表情 北京大学哲学系.doc

计算机系微电子专业 姓名：崔永浩 学号电影中人物的表情 电影是由许多因素构成的，有器材和技术方面的因素，也有人为的因素。拍摄当中音响效果是一流的，导演是一流的，但是如果演员的演技很差，那么这个电影也不会是好电影。演员的演技在电影当中也是非常重要的。演员是通过自己的言谈举止，表情，气质等来征服观众的。 有一部法国电影，主角是苏珊尼.德普雷，但她扮演的角色和电影中的实际情节没有什么关系。影片的内容是如下的，在简短的序幕中，我们看到一个行乞的妇女抱着自己生命垂危的孩子，口中念念有词，诅咒着自己的命运。这时死神出现了，它对妇女说：“我将告诉你，这孩子早就注定的命运。你听着，如果你希望孩子继续活着，那么就保持现状吧！”而后，影片的故事开始了。孩子的命运是一段言之无物，俗不可耐的故事。但是，母亲，苏珊尼.德普雷却使人从头看到尾。我们看见她的脸一直在银幕的左边角落里，她和我们一样也是电影的观众，她的面部表情始终随着自己孩子的苦难经历变化着。我们对这一张脸可以注意观察一个半小时之久。这张脸上交替变换地出现了希望，恐惧，感动，哀伤，勇气，炽热的信念和最痛苦的绝望等表情。而观众，电影院最基本的观众，并不因为用长达一个半小时观察一张脸的表情而感到疲倦。因为观众和制片人已经知道，电影不是叙事作品，而是抒情诗。 表情表达感情，也就是说它是抒情诗。面部表情所具有的抒情诗般的，丰富多彩的，变化莫测的表现手法是任何文学样式都不可比拟的。我们知道面部表情比人类的语言丰富得多，用瞬间一瞥来观察人的感情的最细微差别比任何文学都准确的多，面部表情比已经被人们滥用而变得平淡无味的语言更亲切直观。面部表情比泛泛的抽象概念更具体和明确。 阿斯泰.尼尔森在她主演的一部影片里隔着窗户注视注视着外面，看见一个人逐渐走进。她吓得半死，脸上出现惊恐万分的可怕表情。但是，她慢慢发现，自己弄错了：来者对她来说并不意味着不幸，相反却意味着幸运。恐惧的表情逐渐胆怯不安，激起的希望和捉摸不定的兴奋代替，最终变成无限幸福的欣喜若狂的样子。这张脸的特写几乎用了20米的胶片。最初的眼神，嘴角的动作，以及其他种种面部表情一个一个消散，化解，最后则完全转变。一分钟内，我们只看到了感情的生动发展，在无其它。 文字的抒情诗不可能描写出感情的这种有机的变化。每一个词都是文字作品的特殊的独立的组成部分。当我们要发下一个词的音时，首先要念完正在念的词。但是，当面部表情的下一个单元要开始时，并不需要把上一个单元结束，因为两个表情可以融合。面部表情不仅把一个一个已经形成的心里状态在我们面前揭示出来，而且把发展的神秘过程也暴露在光天化日之下。换句话说，电影通过多感情的叙述能推出某种完全独特的东西。表情中流露出的一些东西是，其他手段是无法表现出来的。最丰富的感情可以在脸上同时表现出来，就如同音乐和声中，一些不同的弦乐声音相互间的关系构成了丰富的声和转调。 波拉.尼格丽曾扮演卡门。卡门向倔强的霍赛卖弄风情，她的面部表情同时表现了幸福和卑贱，因为有一点卑贱举止对她来说是合身分的。当霍赛扑到在她脚下，她发现自己的情人软弱无能，她的神色一下子变得优越和伤感起来。这两种心情是在同一张脸上表现出来的。而这交织在一张脸上的两种矛盾的心情并没有互相抹杀，相反他们却互增色彩。卡门因为她自己成为强者而痛苦沮丧。她是胜利者，但却战败了。如果用文字描写只会把一张脸上的表情的完整效果弄得支离破碎。如果我们要用语言表达，那么就是另一回事。 有一个霍赛刺杀卡门的场面。杀人者用独具特色的懦弱，伤感的动作抚摸着剑。这个动作暴露出，他早已不爱她了。 还能理解到：为什么她的情人将杀死她。这抚摸仿佛在说：别生我的气，我们都是被爱情追逐的可怜的奴隶。我毁了你的生命，你杀我吧。谁之罪？现在我们终于要安息了……如果我们想用文字写下来，那么这面部表情和手臂动作的妙不可言的深刻性就会变得平淡无味。 用表情来刻画人物的形象是每个演员的基本功。优秀的演员从不故作惊人之举。电影不可能对所发生的事情进行心里分析，因此从这一开始就应能从演员脸上看出下一步剧情的心里变化。 表情中蕴涵着非常丰富的内容，它揭示着人物的内心活动。影片中演员用表情切实的表达影片中人物的心里活动。表情给演员们带来了表现自己实力的媒介，通过表情把影片人物的心里表现地淋漓尽致。表情也使电影多样化，同样一个题材的电影，由不同的演员来演就不一样了，因为不同的演员用不同的表情刻画着剧情里的人物。表情是电影语言的很重要的一部分，深入挖掘其