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出售的展品，1923年 展览的宣传传单 两个重要的住宅作品 穆希设计的霍恩街实验性住宅，1923年 合作的典范 这是构思为客观的、装修得体的实物，用最新、最省劳力的手段完成，成为一个wohnmaschine（居住机器）。 格罗比乌斯和梅耶，萨默非尔德别墅，柏林，1922年，一个设计成传统Heimatstil（家乡风格）的小木屋，用木雕几染色玻璃装修室内，从而创造出一种Gesamtkunstwerk（整体艺术作品）。 施米特设计室内装饰 德绍时期的包豪斯 1926-1928 1924年的维玛，市政厅，背景的天空有一架容克公司的飞机 朱斯特·施密特，为包豪斯《起点》杂志的年刊所做的封面设计，1926年 德绍时期包豪斯的教师集体照 包豪斯校舍 格罗庇乌斯，包豪斯校舍，德绍，1925-1926年 校舍的总平面 如果包豪斯校舍希望在社会中用和谐组织的建筑来净化矛盾，如果其目标是为了消除因劳动中的资本分配问题而产生的隔阂，那么该校舍在形式上必须进行有机的组织。并继续作为范例来解释设计人的意图，表明开始进入这种新生活给居民带来的好处。 所以，该校舍的功能相互独立，并在形式上反映功能，一条连绵的通道向前延伸，穿过行政办公楼，联系着侧翼的教学楼、实习工厂和宿舍楼。与外界相通的交通线从上面为办公楼的天桥下穿过，没有对校舍形成干扰，这里充分体现了自由平面解决问题的优越性。 该校舍形式上的均衡感来自与其功能的完美结合，也来自于对这一和谐的社区机制的有机组织。 该校舍是一个缩小比例的城市模型。 德绍时期的最后阶段 1928-1932 汉纳斯·梅耶，1928年 1927年，梅耶成立建筑系。1928年格罗比乌斯向德绍市长辞职。由梅耶接任。同时，纳吉、布劳耶、拜尔也辞职。包豪斯进入梅耶时期。 包豪斯乐队 年轻的大师们 朱斯特·施米特 马塞尔·布劳耶 赫伯特·拜尔 根塔·施托尔策 梅耶时期 梅耶从格罗比乌斯的明星式教学中摆脱出来，将其工作转向“更具社会责任”的设计教程。 先是出现了简单的、可拆卸的的胶合板家具，然后是墙纸系列。包豪斯的设计现在强调的不是美学因素，而是社会效果。梅耶在摆脱包豪斯的传统艺术至上的观念。 梅耶用四个主系组成包豪斯：建筑学系（后因争论改成房屋建筑系）、广告系、金木生产系及纺织系。 辅助的科学课程如工程组织及心理学在各系均被列入。建筑专业则将重点转向平面布置的经济优化及采光、日照、热量得失及声学的精确计算方法。 梅耶时代建筑实践成为主要内容 托滕区住宅中的实验性钢建筑，1926年，乔治·穆希和理查德·波洛克设计 托滕区总体外观，格罗比乌斯设计 平屋顶住宅 1930年被画成漫画的汉纳斯·梅耶——“从包豪斯到莫斯科” 梅耶把学校的重心放在建筑、广告和压倒一切的社会学探讨上。他对社会学的信念来自于他的政治观点的投射，他相信，每一种人类活动都具备政治意义，因此，他在包豪斯设置课程的时候，政治课获得了重要的地位。学校开设了政治理论课，并且鼓励学生进行政治讨论，在这里成立了一个共产主义小组，吸收了15名成员。 “在一个资本主义的国家里，建立一个革命的包豪斯纯属幻想。” 雅瓦斯基，德绍包豪斯的结局，拼帖，1932年 柏林包豪斯：一个终结 1932-1933 密斯·凡·德·罗，最后一任校长 柏林包豪斯，位于斯泰格利茨区的桦林大街，1932-1933 密斯希望对包豪斯做最后的拯救，他在柏林找到这个废弃的电话制造厂厂房改建成教学用房。他将重新开办的包豪斯当作一个私立学校。 但是，不久纳粹上台，将包豪斯当作是“犹太马克思主义的‘艺术’观念最显眼的据点之一……因此，比所有其他种类的艺术低劣得多，只能断定它是一种病态”。 结 束 1933年4月11日 12345 魏 玛 1919-1928 德 绍 1928-1932 柏 林 1932-1933 包豪斯的开创者——沃尔特·格罗庇乌斯 艾玛·马勒 作 品 格罗庇乌斯和阿道夫·梅耶，法古斯工厂，1910-1911年 格罗皮乌斯和阿道夫·迈耶，科隆展览会机械馆，1914年 Gropius,Model factory at the Werkbund Exhibition in Cologne,1914 Gropius,Torten Estate,Dessau,1926-1928 格罗庇乌斯，柴油发动机的火车头设计 魏玛时期的包豪斯 魏玛的第一所美术学校，1860年由萨克森·魏玛大公兴办 魏玛美术学院，凡·德·威尔德创建于1904-1911年，包豪斯的前身 背景： 包豪斯是德国在世纪之交为改革应用美术教育而进行的连续不断努力的结果，最初有卡尔·