杂剧角色、体制;.pptVIP

三，话本、诸宫调 宋元话本，说书（说话）艺人的底本。 （168页） 诸宫调，有说有唱、以唱为主的艺术样式。（190页末段） 四，生旦净末丑: 戏剧角色简介 * * 元曲 元戏剧 散曲 元杂剧 南戏 戏剧欣赏的背景知识： 一，概念辨析： 元杂剧的形式（214页第3节） 南戏（传奇）的体制（282页1－2行，283页末段，286页2段） 二，元杂剧的体制 １、结构：“一本四折” 元杂剧的基本结构形式，是以四折、通常外加一段楔子为一本，（少数剧目是多本的） 楔子是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏（用在开头）或过场戏（用在折与折之间），是整部剧本的有机组成部分。楔子可以没有，也可以用到两三个。 一“折”意味着一个故事单元。四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。 窦娥冤 楔子：交待窦娥的身世 第一折，蔡婆向赛卢医索债，被赛卢医骗至郊外谋害，为流氓张驴儿父子撞见。赛卢医惊走，张驴儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘，遭到窦娥的坚决反抗。 第二折，张驴儿误毒死父子，栽赃窦娥，窦娥为保护蔡婆，不得不屈招。 第三折，窦娥的控诉。 第四折，窦天章为窦娥平反冤狱。 ２、唱词和演唱特点：元杂剧的核心部分是唱词。每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底。 “折”也是音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。 元代流行的宫调有九种：仙吕宫、南吕宫、正宫、中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商调、大石调。这些宫调的调性即音乐情绪各有不同，四折之中宫调的变换，是同剧情变化相对应的。 元杂剧通常限定每一本由正旦或正末两类角色中的一类主唱； 正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱的本子为“末本”。（215页，2段3行） 楔子在其中起到调节作用，楔子在一部杂剧中是相对自由的部分，通常只有一、二支曲子，不限由何角色演唱。 ３、宾白。 有散白与韵白之分，前者用当时的口语，后者用诗词或顺口溜式的韵文。 宾白既可以插在各支曲子之间，也可以插在一支曲子之中（“带白”）。如《选》195页【煞尾】“婆婆也，……” 作用：叙事；主角以外人物的抒情。 “曲白相生” ４、科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等。如《选》192页倒5行：“鼓三通，锣三下科。” 南戏称之为“介”，如《选》274页倒3行：（吃介）。 话本：说话艺术 诸宫调：说唱艺术 杂剧：融说、唱、演于一体的综合舞台艺术 说唱文学：郝雨《教室圣地》 生（南戏），扮演男子。又分为： 老生：中老年男子，因为表演时戴须口， 又称须生、胡子生。如《空城计》 中的诸葛亮； 小生：青年男子，不挂须。如《群英会》 的周瑜； 武生：以做功为主的男子。 末（杂剧），扮演男子。又分为： 正末：杂剧中的男主角，如《西厢记》张 生； 冲末：即副末，正末之副角。一般用于杂 剧的开场，称为“冲末开场”； 外末：在剧中也扮演男性人物，但它所扮 演的都是次要人物； 小末：也称“小末尼”，在剧中扮演青少年 男子。 （有时南戏中也有末，一般指中年以上的男子。） 旦，扮演女子。又分为： 正旦：即青衣，女主角； 贴旦：次要的旦角，大多为丫头； 小旦：少女； 花旦：性格活泼或者放荡泼辣的年轻女子； 武旦：（刀马旦）擅长武艺的女性，如穆 桂英； 老旦：老年妇女，如佘太君； 彩旦：女性中的喜剧、闹剧人物，如媒婆； 搽旦：在剧中专门扮演一些不不正派或邪 恶的女人，因这类脚色扮演时脸部 搽抹成丑怪模样，故有“搽旦”之称。 净：即花脸，因要用粉墨涂脸而得名。性 格、品质或相貌上有特异的男性人物， 面部化妆有脸谱，音色洪亮，演风粗 矿。又分为： 文净：即大花脸，以唱功为主，如包拯； 武净：即二花脸，以做功为主，如武松； 丑：扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小 块白粉，俗称小花脸。又分为： 文丑：又名方巾丑； 武丑：又名武小花脸； 小丑：又名三花脸。 王国维： “元明以后，戏剧之主人翁，率以末旦或生旦为之，而主人之中多美鲜恶，下流之归，悉在净丑。由是脚色之分，亦大有表示善恶之意。”（《古剧角色论》，《王国维戏曲论文集》，中国戏剧出版社1984年版，第242页。） 《铡美案》的主要角色 包拯：净 秦香莲：旦 陈世美：老生 皇姑：旦