电视编辑 2013F 蒙太奇(2)：长镜头.pptVIP

镜头转换中的运动 三、运动剪辑的基本原则 运动剪辑必须考虑影响运动表现的三个基本变量：速度、方向、动势。 速度：主体运动速度、镜头运动速度、镜头转换速度 方向：来去、左右、上下、旋转… 动势：将动未动… 一般剪辑方法：同速度连接、同动势连接 镜头转换中的运动 参考书目 王晓红 著：《电视画面剪辑》，中国传媒大学出版社，2002年版 苏牧：《荣誉》，人民文学出版社，2007年版 * TV 电 视 编 辑 苏俊斌 博士、副教授sujunbin@xmu.edu.cn 基本剪辑技巧 对比：把意义相反的两个镜头组接在一起 平行：异地同时（格里菲斯剪辑） 象征：通过两个镜头并列，以具象隐喻抽象 交叉：双线汇合 主题：主题元素的反复强调 镜头的分切与组接 分切：将一个完整的运动过程或者时空结构分解成几个环节或者局部的镜头。 分切镜头的根据： 运动轨迹的关键节点（格里菲斯的探索） 完整空间的重要局部 冲突对立的各个要件 组接：将不同镜头组接在一起 蒙太奇：通过镜头的组接来传递各个镜头本身所不具有的内涵。 长镜头理论 法国巴赞对蒙太奇的批判： 格里菲斯的连续性剪辑：分析蒙太奇 爱森斯坦的理性剪辑：杂耍蒙太奇 认为蒙太奇都是“表现主义”的创作方法。 长镜头的定义 所谓“长镜头”（long shot），是指在一个镜头里不间断的表现一个事件，或者一个段落，它通过连续的时空运动把对象自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。 一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头，有些电影中的长镜头甚至达到数十分钟的长度。 例如：《美国往事》，25’~26’49” 《赎罪》，01:02’：38”五分钟长镜头 《云上的日子》导演善用长镜头 《云水谣》片头 两种蒙太奇的对比 外部蒙太奇 内部蒙太奇 艺术风格 戏剧化 生活化 创作技法 表现 再现 与读者的关系 导师 朋友 侧重点 写 读 两种蒙太奇的对比 外部蒙太奇 内部蒙太奇 审美特点 镜子（虚幻） 窗子（真实） 思维特点 理性（分析） 感性（综合） 剪辑原则 表现主义 现实主义 内部蒙太奇（长镜头）的优点 长镜头的创作方法是“不露技巧的技巧”： ① 、“长镜头的创作方法”能够增加影片的真实感，使影片更加接近生活，使影片充满生活的魅力。 ② 、“长镜头的创作方法”使电影的影像减少了剪辑所造成的人为的痕迹，使影片更加自然，更加贴近观众。 ③ 、“长镜头的创作方法”能够增加观众的参与意识。电影中的“长镜头的创作方法”与现代文学的“读”是一致的。 内部蒙太奇（长镜头）的不足 内部蒙太奇的不足： 对场面调度要求很高，拍摄难度大。 心理卷入程度高，可能引起视觉疲劳等不良反应。 蒙太奇的基本类型 蒙太奇的基本类型： 叙事蒙太奇、 表现蒙太奇、 理性蒙太奇 蒙太奇的基本类型 叙事蒙太奇：美国电影大师格里菲斯首创，其特征是以交代情节、展示事件为主，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切和组合镜头、场景和段落，从而引导观众理解。 叙事蒙太奇包括：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇（主题剪辑）、连续蒙太奇（单线） 蒙太奇的基本类型 表现蒙太奇以镜头对列为基础，通过相连镜头在形式和内容上的对照、冲突，以表达某种情绪或思想，旨在唤起联想、启迪思考。 表现蒙太奇包括：抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇 蒙太奇的基本类型 理性蒙太奇是通过画面之间的关系，而不是连续情节之间的联系来表达，理性蒙太奇与叙事蒙太奇的区别在于理想蒙太奇强调主观视像。 理性蒙太奇包括：杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇 蒙太奇的基本类型 杂耍蒙太奇：杂耍是一个特殊的时刻，期间一切元素都是为了把导演的思想灌输到观众意识中，使观众进入产生这一思想的精神状况和心理状况中。为此，剪辑常插入不相干的镜头。 反射蒙太奇：与杂耍蒙太奇的区别在于插入的镜头属于剧场空间中的景物。 思想蒙太奇：重新编排新闻资料，例如：《大国崛起》 剪辑形式 剪辑思路的主要步骤： 明确全片的结构框架 划分段落层次（板块） 确定重点和场景构成 建立段落、场景、以及镜头连接的方案 叙事剪辑 叙事剪辑以展示事件、说明事实为目的，主要遵循情节发展的时间、逻辑顺序来组接镜头 简单叙事：前进式、后退式、片断式 复杂叙事：主从镜头关系，分剪插接 表现剪辑 表现剪辑以表现思想、情绪为主要目的，根据意义联系而不是事件时空联系来组接镜头。 常用方法：平行剪辑、对比剪辑、积累剪辑、联想剪辑。 请结合镜头分析作业，精读《电视画面编辑》第198-223页。 一、剪接点的选择 剪接点就是两个镜头组接的位置，一般分为：叙事剪接点、动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接点和声音剪接点 选择剪接点的依据：根据叙事和表意的需要，决定相邻镜头的长度，镜头衔接的位置以及镜头与镜头衔接的方法等。 动手练习：在编辑器上确定编辑入点和出点，确定是