元杂剧其他作家作品.pptVIP

4、元杂剧南移后，接受对象变了，南方人不完全喜欢北杂剧，北方情调在某种意义上来说不适合南方人口味，是元杂剧衰微的原因之一。 5、语言形式发生变化，俚语变成南方方言，显得不太适应。 6、表现方式，由本色直率改成委婉含蓄也很不适应。 二、代表作家 郑光祖 （一）生平 郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾附近）人，生 卒年不详。，今存八种： 《倩女离魂》、《王粲登楼》、《周公摄政》、《三战吕布》、《智勇定齐》、《伊尹耕莘》、《老君堂》 《梅香》 。 关于郑光祖的评论资料： 元?钟嗣成《录鬼簿》：（郑）光祖，平阳人，以儒补杭州路吏。为人方直，不妄与人交，名闻天下，声彻闺阁。伶伦辈称郑老先生。 元曲四大爱情剧： 关汉卿的《拜月亭》 王实甫的《西厢记》 白朴的《墙头马上》 郑光祖的《倩女离魂》 （二）倩女离魂 1、故事来源 本事出于唐?陈玄祐的传奇小说《离魂记》 张倩娘 王宙 2、情节梗概： 楔子：访女。第一折：伤别。第二折：离魂。 第三折：体病。第四折：魂还。 角色扮演人物： 正旦：张倩女。正末：王文举。魂旦：倩女之魂。旦：夫人（倩女之母）。 3、 倩女形象的双重身份：人、精魂。 从两个方面叙写女子在礼教抑制下精神的痛苦： 倩女的灵魂，实际上是倩女痴情的升华和结晶，它象征着女性对爱情婚姻自主的热烈追求； 倩女的躯体，正是处于封建桎梏下现实女性痛苦心态的真实写照。 人：俺娘向阳台路上，高筑起一堵雨云墙。——楔子 【普天乐】想鬼病最关心，似宿酒迷春睡。绕晴雪杨花陌上，趁东风燕子楼西。抛闪杀我年少人，辜负子这韶华日。早是离愁添萦系，更那堪景物狼籍。愁心惊一声鸟啼，薄命趁一春事已，香魂逐一片花飞。 ——普天乐 精魂：我本真情 ，做着不怕 荆钗裙布， 愿同甘苦 4、后人评价： 明?孟称舜《柳枝集》评：酸楚哀怨，令人肠断。昔时《西厢记》，近日《牡丹亭》，皆为传情绝调，兼之者其此剧乎。《牡丹亭》格调原祖此，读者当自见也。 * （一）故事来源 1、历史记载： 正史：《汉书·元帝纪》、《汉书·匈奴传、《后汉书?南匈奴传》 ：写昭君自动请行，并在匈奴结婚生子，昭君出塞在当时是一件民族和睦的好事。 《后汉书?南匈奴传》加上了昭君自请出塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节，使之带上一种故事色彩。 野史：晋 代葛洪的《西京杂记》，增加了汉元帝悔失昭君而怒杀毛延寿等画工之事。 2、文人歌咏： 东汉人蔡邕的《琴操》则记昭君到匈奴后因不肯从胡俗嫁前妻之子而自杀。 唐代敦煌的《王昭君变文》把元帝时代民族矛盾的形势描绘为匈奴强大、汉朝虚弱，把昭君出塞看作是朝廷屈辱求和的表现。昭君出塞后思念家乡，愁病而亡。 从汉魏到宋元，歌咏昭君的著名诗人就有100多个，他们从不同的角度来抒发自己的感想。大多数诗人把昭君故事作为一个悲剧来理解。 1、怜其远嫁、哀其不幸； 2、借昭君来发泄自己的际遇与悲愤； 3、借昭君表达自己对君主的感情的； 4、将和亲作为国家衰弱不能抵御侵略 的标志而抒发自己对国家兴亡的忧虑。 （二）故事梗概 题材：帝妃爱情 元帝和昭君 结构：四折一楔子 末本戏 元帝主唱 剧情： 楔子： 选美。汉元帝后宫寂寞 刷选天下 按图临幸 第一折：纳妃。昭君色冠后宫 不贿画师 点破图画 发配冷宫 元帝夜游 一见倾情 第二折：索妃。毛延寿挟图夜奔 匈奴单于按图索要 第三折：送别。霸桥别妃 依依不舍 番汉交界 投江而亡 第四折：祭妃。绵绵长恨 无限凄凉 （三）文本改造 1、历史背景的改造：汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强 2、剧本主题的改造：民族和睦的主题改为反抗民族压迫的主题 3、历史人物的改造： 王昭君： 身份： 待诏 → 明妃 故事： 求亲 → 逼亲 请嫁 → 迫嫁 结局：和亲 → 投江 汉元帝： 好色昏庸→ 忠于爱情 毛延寿： 画工 → 中大夫 一般小人 → 卖国汉奸 【七弟兄】说什么大王、不当、恋王嫱，兀良！怎禁他临 去也回头望。那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮。 【梅花酒】呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量。 【收江南】呀