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PAGE PAGE 24 初 三 美 术 总 复 习1 ——绘画部分?艺术分类：音乐、美术、戏剧、舞蹈等。?美术分类：绘画、雕塑、工艺设计、建筑、书法、摄影等。?一、 绘画部分?（一）、 中国画，简称“国画”，是东方绘画的主流。它是用毛笔、墨、中 国画颜料，在特制的宣纸、皮纸或绢上作画。在描绘物象上，主要运用线、墨色来表现形体、质感，重视用笔用墨。构图上不受时间、空间的限制，也不受 焦点透视的束缚，十分注意画面空白的运用。并与文学（诗）、书法（书）、篆刻（印）相结合，达到“形神兼备”，“ 气韵生动”的效果。（中国画的特点）?1、按表现形式分：工笔画，写意画， 兼工带写。?（1）工笔画：相对“写意”而言，工笔画用笔工整细致，敷色层层渲染，细节明澈入微,要用极细腻的笔触,应物象形地描绘物象。工笔画的着色方法有：白描、淡彩、重彩及没骨四种。?（2）写意画： 相对“工笔”而言，写意画用豪放、简练、洒落的笔墨描绘物象的形神，抒发作者的感情。写意画在表现对象上是运用概括、夸张的手法，丰富的联想，用笔虽简但意境深邃，具有很强的表现力。?2、按题材（内容）分花鸟画，人物画，山水画。? 1花鸟画：（七上P1-7） 以描绘花卉、竹石、鸟兽、虫鱼等为主体，画家借物抒情， 托物言志。在东晋南朝宋时逐渐从人物画中分离，形成独立画科。A、花鸟画中“四君子”是指梅，兰，竹，菊。“岁寒三友”是指松，竹，梅。?B、水、墨、色的表现方法： 水——水破墨 墨破水?墨——浓破淡 淡破浓 干破湿 湿破干?色——色破墨 墨破色? （1）《芙蓉锦鸡图》（宋代） 赵佶（ 宋徽宗） 中国画 该画现藏北京故宫博物院。全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生动地描写了锦鸡的动态。画上有赵佶瘦金书题诗一首，并有落款。 （2）《写生珍禽图》（五代）黄 筌 中国画 黄筌擅长花竹鸟兽，亦能画佛道人物，山水，是一位技艺全面的宫廷画家，画风浓艳细密，与江南徐熙并称“黄徐”，形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。黄筌多画宫中异卉珍禽，徐熙多写汀花水鸟，故有“黄家富贵，徐熙野逸”之谚。《写生珍禽图》是一幅写生习作，画各种禽鸟、昆虫、龟等共计24只。? （3）《双喜图》（宋代）崔白 中国画 本幅描绘两只山 喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。色彩寓浓于淡，意境深邃而幽远，是中国 工笔花鸟画注重形神兼备审美境界的典范作品。 （4）《墨竹图》（宋代）文同 中国画 文同是北宋时期重要的文人画家。他经常借画竹来表达自己的思想感情与人品学养。运用墨色的深浅浓淡来描绘竹的各种状态，取得了划时代的成就，开创了湖州竹派,在当时和后代均产生了很大影响。 （5）《墨葡萄》（明代）徐 渭 中国画 徐 渭 明代 号“青藤道人”，是大写意花卉风格的创始人。代表作《墨葡萄》《水墨芭蕉》 （6）《游鱼》（清代）朱 耷 中国画 朱 耷 （清代） 号“ 八大山人”，《荷花小鸟》?朱耷的作品山水画风雄奇、花鸟画以山水水墨写意为宗，所提“八大”与“山人”相连，似“哭之”又似“笑之”，以显示国破家亡的苦闷。 （7）《花卉册》（清代）恽寿平 中国画 纯用色彩直接晕染物象，这种画法称之为“没骨法”。 （8）齐白石（现代）《蟹篓图》《 蛙声十里出山泉》《 墨虾》 中国画 齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”，衰年变法，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉；以齐白石纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。 （9）《松龄鹤寿图》（现代）陈之佛 工笔花鸟画 是一幅工笔花鸟画，精心描绘了十只仙鹤在青松之间自由自在活动的神态。 （10）《五牛图》（唐代）韩 滉 工笔重彩花鸟画（七上P20） 图上五牛的姿态各异，或行，或立，或俯首，或昂头，使这些牛也有了性情：活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯乖僻的。韩滉以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达到的最高水平。以五牛喻自己兄弟五人以任重而顺的牛的品性来表达自我内心为国为君的情意，以物寄情。 元代大画家 赵孟頫评道：“五牛神气磊落，希世名笔也。” （11）《出水芙蓉图》（宋代）吴炳 工笔花鸟画（八下P9） （12）《白鹰》（现代）陈之佛 工笔花鸟画 “没骨法” （13）《桑蚕图》（清代）恽寿平 工笔花鸟画 （14）《杂花图卷》（清代）徐渭 写意花鸟画 （15）《松溪路》（清代）任伯年 写意花鸟画 （16）《莲房翠羽图》（清代）朱耷 写意花鸟画 （17）《兰竹图》（清代）郑板桥 写意花鸟画 （18）《水云》（现代）潘天寿 写意花鸟画 （1