写格律诗的对仗问题(一)(1).docVIP

第八讲《如何写对仗》? 一、对偶与对仗的区别 对偶与对仗是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之处。 对偶，是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。 ????对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。 例如：（1）先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》）?——只对偶，不对仗。?（2）春天繁花开遍峡谷，秋天果实压满山腰。（碧野《天山景物记》）?——只对偶，不对仗。? （3）惨象，已使我目不忍视；流言，尤使我耳不忍闻。（鲁迅《纪念刘和珍君》）?——只对偶，不对仗。? （4）横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（鲁迅《自嘲》）?——既对偶，又对仗。? （5）红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。（毛泽东《七律二首?送瘟神》）?——既对偶，又对仗。? （6）墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。（毛泽东《改造我们的学习》） ——既对偶，又对仗。 （7）感时花溅泪，恨别鸟惊心。——既对偶，又对仗。 二，如何写对仗 ????即出句与对句形成平仄对峙、结构对应关系，从而产生抑扬顿挫，朗朗上口的美学效果。 （一）对仗的内容有两个方面的含义： ????一是修辞方面，即词性相同或相近的词才能对仗。例如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词、虚词对虚词、实词对实词、代词对代词、数量词对数量词、方位词对方位词、叠字对叠字等等。名词还可以分为若干小类，如天文、地理、人伦、器物、时令、文学、宫室、衣饰、草木、鸟兽等等。工整的对仗，不仅要词性相同，词类也要相同。 ????二是语法方面，即结构相同或相近才能对仗。如主语对主语、谓语对谓语、宾语对宾语、定语对定语、状语对状语、补语对补语等。例如：杜甫《登高》中的颌联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”　从修辞方面看，“无边”对“不尽”是副词对副词，“落木”对“长江”是名词对名词，“潇潇”对“滚滚”是形容词对形容词，也是叠字对叠字，“下”对“来”是动词对动词；从语法方面看，“无边”对“不尽”是定语对定语，“落木”对“长江”是主语对主语，“潇潇”对“滚滚”是状语对状语，“下”对“来”是谓语对谓语。 （二）对仗的位置 律诗的对仗位置是在颌联和颈联上，除此之外也有首句或末句对仗的，但要求是颌联和颈联必须对仗，起码颈联要对仗，否则就有违律诗之规。绝句可全对仗，也可全不对。词的对仗位置可根据词谱的规定。 （三）对仗的形式 三、工对：近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对” ????所谓工对，是指词性、词类、语法、句式结构都很工整，而两联的句式结构又不雷同。如上面所举的杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”就属工对。不仅词性词类，语法句式工整，两联的句式结构又不雷同： 颌联是：无边－落木－萧萧－下，不尽－长江－滚滚－来，即2－2－2－1结构； 颈联是： 万里－悲秋－常－作客，百年－多病－独－登台。即2－2－1－2结构。 严格说来，工整对仗的颌联、颈联的最后三个字结构是不应该一样的。 ????又如唐温庭筠的“数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞”。此联“数丛沙草”和“万顷江田”都是偏正词组，“群鸥散”和“一鹭飞”都是动宾结构。不但如此，“数”对“万”，“群”对“一”都是数类对数类，“鸥”对“鹭”是鸟类对鸟类。可谓工整极了。律诗对颈联的工整对仗要求比颌联要高。 ????写诗在对仗上能做到工整固然好，但也不必过于追求，以致影响内容的表达。初学者能够做到词性相对就可以了，要逐步提高，循序渐进，不必想着一蹴而就。 ????要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。 如：“月下飞天镜，云生结海楼。” 如杜甫《绝句：“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。 ????有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。 如《野望》：?　　西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。?　　海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。?　　唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。?　　跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。? ????首联“西”对“南”