《中国古代文学4》思考练习题.docVIP

PAGE PAGE 9 《中国古代文学4》思考练习题 明代对中国文学作出的最宝贵的贡献是什么？ (1)兴起了编著章回体通俗小说的热潮。（2）戏曲创作被推向了继元杂剧之后的又一高潮。（3）诗文方面，各流派作家都分别从不同的角度为文学的变革做出了努力。（4）白话短篇小说的繁荣和民间文学的流行于整理。等都明显地体现了新的时代特征。总之，明代中期以后，与整个农业文明向着工商文明迅速转变的历史潮流相适应，文学急剧地向着世俗化、个性化、趣味化流动，从内在精神带审美形式，都鲜明而强烈的大上了这种转变的色彩。? 明代通俗文学兴盛的标志是什么？ 简述明代“四大奇书”所展示的长篇小说艺术发展历程。 这主要表现在：成书过程从历代集体编著过渡到个人独创；创作意识从借史演义，寓言寄托，到面对现实，关注人生；表现题材从着眼于兴废争战等国家大事，到注目于日常生活、家庭琐事；描写的人物从非凡的英雄怪杰，到寻常的平民百姓；塑造的典型从突出特征性的性格到用多色、动感的笔触去刻画人物个性；情节结构从线性的流动，到网状的较差；小说的语言从半文半白，到口语化、方言化。 解释“历史演义”。 所谓“历史演义”，就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷衍成完整的故事，并以次表明了一定的政治思想、道德观念和美学理想。 简述《三国志演义》的基本思想倾向。 （1）《三国志演义》把蜀国的刘备、诸葛亮、关羽等君臣作为理想中的政治道德观念的化身，仁君、贤相、良将的典范，而把魏国的曹操等作为奸邪权诈、推行暴政的代表，至于孙吴方面只是陪衬而已，因此具有明显的“拥刘抑曹”的倾向。 （2）形成原因：①陈寿《三国志》中第一次以曹魏为正统地位，裴松之注也是。 ②东晋，习凿齿《汉晋春秋》第一次以蜀汉为正统。 ③唐代以及北宋司马光《资治通鉴》以曹魏为正统。 ④南宋朱熹《资治通鉴纲目》以蜀汉为正统。⑤而在民间流传的故事中，向来就有“拥刘抑曹”的倾向。 简答：《三国志演义》是怎样塑造人物形象的？ 《三国志演义》塑造特征化性格的艺术典型。 （1）《三国志演义》突出甚至夸大历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，创造了一批具有特征化性格的艺术典型。如奸诈雄豪的曹操、忠义勇武的关羽、仁爱宽厚的刘备、谋略超人的诸葛亮、浑身是胆的赵云、心胸狭窄的周瑜、宽厚老实的鲁肃、老奸巨猾的司马懿…… （2）小说在塑造这种特征化性格的人物时所采用的手法，主要有: ①出场定型。如写刘备“与乡中小儿戏于树下”的非常言行，曹操少时诈“中风”以诬叔父等，都可以说是一种性格的“亮相”。 ②反复皴染。围绕着人物性格的主要特征，多角度、多层次的加以强化、深化，使其性格在单一中呈现出丰富性、复杂性。如写曹操之凶残（P28） ③多用传奇故事和生动的细节来凸显人物的性格特征。（P28） ④善用对比、烘托等手法。寄托着作者主要理想的刘备之仁，就是在与曹操之奸的对比中进行刻画的。 简述历史演义与英雄传奇的异同。 （1）共同点是主要人物和题材都有一定的历史根据。 （2）不同点：前者一般是从宋元小说话本中的“说公案”、“朴刀、杆棒，及发迹变泰之事”或“说铁骑儿”之类发展起来，而后者是由“讲史”话本演化而成；前者以塑造一个或几个传奇式的英雄人物为重点，后者着眼于全面地描写一代兴亡或几朝历史；前者的故事虚多于实，甚至主要出于虚构，后者比较注重依傍史实。这些不同也就使前者有可能突破历史事实的制约，跳出帝王将相、君国大事的圈子，将目光移向民间日常的生活和普通的人。 简析《水浒传》的忠义观。 （1）《水浒传》最早的名字叫《忠义水浒传》，甚至就叫《忠义传》。《水浒传》所写的是一首忠义的悲歌，“忠义”的它的主题。 （2）最能体现作者这一编写主旨的是宋江这一形象。 （3）《水浒传》在歌颂宋江等梁山英雄“全忠仗义”的同时，深刻的揭露了上自朝廷、下至地方的一批批贪官污吏、恶霸豪绅的“不忠不义”。（P41）揭示了“奸逼民反”的道理，反映了忠义之士难以报国的悲剧性现实。 （4）《水浒传》所宣扬的“忠义”中既有“为君”，符合封建统治集团利益的一面，也包含着“为国家出力”的爱国精神；对“义”字的强调既反映了下层群众为了维护自身利益的需要与追求，也包含着维护弱势群体，舍己为人，伸张正义，渴望平等的精神。 简答：《水浒传》是怎样塑造同而不同的英雄群像的？ 《水浒传》作为一部英雄传奇体小说的典范，成功的塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象。 （1）首先，它能将性格相近的一类人物写的各各不同。①“全在同而不同处有辨”，能将众多的英雄写的性格鲜明，比如写李逵莽撞，有时候也写他真率，写他蛮横；写鲁智深粗豪，有时候又写他的机智，写他的精细。②创造类型相同的人物，描写冲突相似的情节，以犯中求避，相互映衬，在对比中凸显其个性特点。 （2）同时，小说在写某些人