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排练课课件 主讲人：李红梅 一、理论部分（一）实现两个转变 1．戏曲演员创作思维方式的转变 从模仿型的程式思维转变为创造型的程式思维。 戏曲的程式思维有初级和高级之分，初级的程式思维是模仿型，即模仿老师，往往学得前辈创造的结果而不了解前辈创造的过程，是知其然而不知其所以然。这种思维方式虽属于演员学习戏曲表演的初级阶段之必然，但长此以往则妨碍艺术的进步，不利于青年演员艺术创造力的培养。因此要从模仿型程式思维的初级阶段，转变为创造型程式思维的高级阶段。 实现这种转变的方法在于做到“三基一创”。“三基’’指基本技能、基本知识、基本理论，“一创”指艺术创造力。“三基一创’’是有机的整体，“三基”是基础，“一创”则是目的。 艺术创造力从戏曲演员意识来说有三个层次。第一个层次是练功意识，是把平常练的功拿到舞台上展示，达到技美之境，所突出的是技术美； 第二个层次是演戏意识，用技巧表现人物，达到情美之境，所突出的是人物美； 第三个层次是独创意识，演戏有自己独特的风格，达到艺美之境的最高境界，所突出的是风格美。 达到艺美之境的演员，如梅兰芳先生，给观众最强烈的印象不只是他演的杨贵妃、虞姬、赵艳容等几个人物，而是整个“梅派’’的艺术风格。演员意识要逐步从低级上升到高级。 2．戏曲演员艺术观念的转变 戏曲演员要明确意识、方法、技术三者的关系。三者之中，意识是“帅”，方法是“将”，技术是“兵”