第七章影视剧时空与蒙太奇.pptVIP

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在影片《公民凯恩》中,可以看到声音匹配的例子: 场景 年轻的凯恩正坐在地板上拆圣诞礼物。 镜头1 凯恩的监护人朝下看着凯恩,说:“嗯,查尔斯,圣诞快乐!” 镜头2 凯恩重复了这句问候:“圣诞快乐!” 镜头3 切换到变得老了许多的凯恩监护人,这已经是多年以后的又一个圣诞节的问候:“圣诞快乐!” 通过画面与声音的匹配剪辑,在叙事方面巧妙地完成了时空的转换,可以省略许多铺垫,节省时间,加速了情节发展的节奏。更为重要的是,匹配剪辑能够精妙地表现创作者艺术构思以及角色思想意识,如前面所举的《现代启示录》、《2001,太空漫游》与《哈罗德和莫德》中的例子。在哈罗德的例子中,砸向废弃房屋的铁锤实际上就是一个隐喻,我们也可以将其称为隐喻蒙太奇,由此看出蒙太奇理论对当今世界电影的深远影响。 思考与练习: 一、概念: 库里肖夫效应 敖德萨阶梯 心理时间 蒙太奇 高速摄影 低速摄影 二、论述 1、如何理解影视剧的空间?请举出利用空间变化进行叙事的例子。 2、如何理解影视剧的时间? 3、请分别举例说明高速摄影和低速摄影的叙事表意功能。 4、举例说明电影的时空技巧功能。 5、举例说明如何以造型的方式塑造人物形象。 6、如何安排场面蒙太奇结构?举例说明。 7、如何保证蒙太奇结构的有机和完整性? 8、普多夫金总结的蒙太奇技巧有哪些? 9、请以实例说明镜头匹配现象。 人有了知识,就会具备各种分析能力, 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书,广泛阅读, 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍,我们能丰富知识, 培养逻辑思维能力; 通过阅读文学作品,我们能提高文学鉴赏水平, 培养文学情趣; 通过阅读报刊,我们能增长见识,扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操, 给我们巨大的精神力量, 鼓舞我们前进。 * 此处可以画出电影空间示意图:喇叭状向一点收缩再喇叭状长大。 * 此处可以增加埃亨鲍姆的《电影修辞学》内容。 * 此外,一些影视剧还使用定格技巧,将时间凝固,以给观众留下深刻的印象并进而去思考。定格通过重复印制同一画格然后连续播放它们来实现,让观众像看照片一样看它,呈现出肖像的感觉。比如,在法国导演特吕弗的影片《四百下》结尾处,安托万跑到大海边,转身面对摄影机的定格镜头给观众以强烈的震撼感受。在影片《杀死比尔1》里面,当乌玛·瑟曼回忆起被枪击时,人物也被给了定格。定格使人物或动作停止,虽然我们可以猜想接下来会发生什么,但是却不能确切知道,时间永远也不会被揭露,留给观众更多想象、思考的空间。 前面曾经提到打乱影视故事时间顺序的闪回和闪前技巧。闪回,是指在某一场景中突然插入另一场景镜头或片段的一种影视叙述手法。闪回内容一般是前一镜头中某个人物的意识或回忆,可以使观众更清晰地感受人物的此刻意识状态。从整体剧情的角度看,闪回的内容往往又起着提供背景信息的功能作用。闪前,是发生在未来时间内的镜头、场景或段落,它可以将人物的精神活动视像化,比如人物对未来的想象或憧憬。有些影片大量使用闪前,甚至形成特定的叙事模式和时空形态。香港导演王家卫的影片就偏爱时间的重构,闪前与闪回交织,形成一种自由处理时间的叙述风格。 三、影视时空的功能与特性举例 无论是电影还是电视剧,都具有把时间转换为空间和把空间转化为时间的独特能力,每一个镜头空间都占据一定的时间,每一段时间又都通过空间内部和外部的动作而延续。因此,影视剧中的时间和空间相互依存,不可能单独存在。 思考:同一空间中的时间性问题(对现实时间的压缩或延伸);同一时间内不同空间所发生的事情(空间的并置,事件的关联性,交叉蒙太奇);不同时间和不同空间内发生的事件关系…… 我们前面提到的影视时间的延长、压缩或者停顿,都是为了强调这一时刻的画面空间以引起观众的特别关注,从而实现这些技巧的特有功能,即通过对事件在空间中的呈现的强调,激发出观众某种强烈的情绪或情调。这也是影视剧运用时空技巧的功能之一。 我们再来看一个通过空间选择表现时间压缩的例子。前苏联影片《沙漠苦战记》镜头本节选: 红军十三勇士被白匪包围在沙漠中,领导派穆拉多夫穿过沙漠去找增援队伍。在穆拉多夫出发之后的镜头是这样的: 368(中)烈夫果耶夫问其莫施金:“你怎么想,穆拉多夫一宿能到吗?”其莫施金:“当然能到的了。” 369(全)沙海中的包。 370(字幕)骑马到聂弗斯库雷需要五个钟头。 371(全)沙海,一匹死马。 ----- 374(字幕)步行得十二个钟头。 375(全)沙漠上的脚印 376(全)脚印过了沙丘 377(全)水壶 378(全)脚印 379(全)帽子 380(全)脚印 381(全)弹盒 ----- 385(中)穆拉多夫躺着-----

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