《边城》和《小城三月》的比较.docVIP

PAGE PAGE 1 《边城》和《小城三月》的比较 摘要：《边城》和《小城三月》有着很多共同的倾向，本文拟从“自然风光”、“民俗风情”、“人物形象”三方面比较两篇小说文本表象的异同，探究沈萧二人笔下迥异的文学世界和独特的文学个性，挖掘背后文学理想的深层相似之处。 关键词：自然风光 民俗风情 女主人公形象 正文 一、自然风光的比较 沈从文是“湘西的叙述者和歌者”，在《边城》里，用写意水墨画般的流畅笔调，将边城优美恬淡的自然风光娓娓道来。 《边城》一开头，用极其平淡简洁的文字白描出“官路、山城、小溪、白塔、独户人家”这样一副宁静和谐的乡村景物图。“这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。”开篇即奠下了原始淳厚的田园牧歌式的基调。沈从文的文笔，如大匠运斤，无斧凿痕。诚如司马长风的评论：“平凡的人物，平凡的梦，平凡的坎坷，可是却表现了不平凡的美。”③ 湘西风光，入目皆是青山碧水。沈从文的童年、少年乃至于青年都是在沅水流域度过的。“我学会用小小脑子去思索一切，全亏得水，我对于宇宙认识得深一点，也亏得是水”。④故乡千里沅水的一派清波，给了他取之不竭的创作灵感，让他的感情流动而不凝固。水是《边城》里人物活动的主要场景。沈从文在小说中多次描写小溪、深谭、流水：“溪流如弓背，山路如弓弦……静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数……深谭中为白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛瑙石子，全看得明明白白。水中游鱼来去，全如浮在空气里”。一方水土养一方人。水的澄澈、透明、温柔、柔韧，也赋予了边城儿女本份、善良、质朴、温暖的个性。水是边城儿女生命的源泉，也是从文作品的灵魂。 沈从文笔下，人与自然相处是那么和谐。“近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦，位置则永远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人迎面得到的印象，实在非常愉快。”正是山远近，路横斜，桃花深处，青旗可沽酒。宁静的乡村，有陶渊明笔下“暧暧远人村”的味道。“人的劳动的成果，自然的大胆处与精巧处，无一地无一时不使人神往倾心。”边城之中，天人合一，物我无间。人和他所处的生存环境，平衡和谐。所以湘西儿女才有“一种优美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式”。 《小城三月》一开头，作者就用热切的笔调描绘了充满生机与活力的北国早春：“三月的原野已经绿了，像地衣那样绿，透出在这里，那里。郊原上的草，是必须转折了好几个弯儿才能钻出地面的，草儿头上还顶着那胀破了种粒的壳，发出一寸多高的芽子，欣幸的钻出了土皮。抢根菜的白色的圆石似的籽儿在地上滚着，野孩子一升一斗的在拾。蒲公英发芽了，羊咩咩的叫，乌鸦绕着杨树林子飞，天气一天暖似一天，日子一寸一寸的都有意思。…… 河冰发了，冰块顶着冰块，苦闷的又奔放的向下流。乌鸦站在冰块上寻觅小鱼吃，或者是还在冬眠的青蛙。……春天带着强烈的呼唤从这头走到那头…… ” 写作《小城三月》时的萧红，贫病交加，客居他乡。身陷病榻之上，她对故乡的眷恋愈发深切，童年生活于呼兰小城时的点点滴滴，一幕幕场景蒙太奇般地从眼前掠过。萧红对乡土的思念是那样深切，对生活的品味是那样细腻，敏感。东北平原生机勃勃的早春，跃然纸上。刚刚透出土皮的春草、抢根菜的白色圆籽儿、陆续破碎的奔放河冰、冰上觅食的乌鸦、漫天作雪飞的杨花……无一不显示出东北松嫩平原鲜明的地域特色。 “春来了。人人像久久等待着一个大暴动，今天夜里就要举行，人人带着犯罪的心情，想参加到解放的尝试……春吹到每个人的心坎，带着呼唤，带着蛊惑……” 春意萌动，人的蛰伏已久的生命力，也将冲破层层冰块，苦闷又奔放地释放出来。翠姨，“和我的堂哥哥大概是恋爱了”。萧红采用象征的手法，她笔下的春，象征着封建礼教压迫的坚冰终于有所溶化，小城吹进了一丝文明的气息，年轻的生命，压抑已久的人性开始苏醒。 自由自在的春，无拘无束的春，充满了作家童年的梦想和企盼。对自然的追求和向往，源自人们内心最童真的渴望。春啊，你早点来吧，你多住些日子吧！ 然而萧红笔下的字里行间，都可以感受到这三月的早春是那么焦急地来去匆匆。她仿佛迈着仓促的脚步，忙迫地跑过呼兰小城。你来不及看清楚她的样貌，她倏忽就不见了。东北平原的冬天是那样漫长而严酷，冰雪长时间覆盖着大地，笼罩着大半年的光阴。好不容易盼到春来了，人们伸出渴求的双臂，想要挽留她多住一些日子，”但那是不能的了，春天的命运就是这么短”，语义双关，富于象征的韵味。 呼兰小城的春天，未始已先终。小城的人与他所处的环境，是失去平衡的，是压抑而渴望挣脱环境的束缚的。景物的描写，有力地烘托了《小城三月》“