生活化表演与性格化塑造——以电影《观音山》为例.pdfVIP

Jll戤 翮 ／影视 艺 术 前 沿 ／2011够5吲、带143 口徐世洁 生活化表演与性格化塑造 以电影 《观音山》为例 随 幕 、暑 随处可见 。比如南风随手对肥皂的一拍一推 ，表现 出南风 随性、豪爽的性格。在京剧院看常阿姨的出租房时，随着晃 力，并且具有市场号召力的明星演员。他们 的表演也在不 动 的镜头，演员的表演真实自然 ，仿佛记录片一样 ，体现 出 断的实践中得到提高，甚至达到了较高的水准。尤其是在 影片真实记录生活的功能 ，同时，演员对角色内心情感 的 电影中那些逼真的展现 中，演员掩藏了表演 的技巧，完全 表达却并不因为记录的形式而削弱。影片中的常阿姨是一 生活在角色中，生活在剧本的规定情景中。这种 “生活化的 个丧子丧夫的中年女人 ，她在第一次见到三个年轻人时的 表演”创作 ，引起 了表演创作者们极大的关注与思考 。 表现是审慎 、警惕和防范的，内心的不快乐溢于言表 。演员 然而 ，生活化 的表演决不仅仅是 “镜头前松弛的自我 张艾嘉对这场戏的设计既生活又艺术，准确地体会到了角 展现”，也不是用轻松 自如的本色代替人物的塑造，而是逼 色所感受的生活，并把细节动作更多地体现在 了眼神 的运 真、纪实的生活形态 的表现 ，以及对人物个性化 的处理 。… 用上 。 电影 《观音山》在 2010年获得了第 23届东京 国际电 细节动作体现 了演员恰到好处的表现力 ，是演 员从 自 影节最佳女演员奖和最佳艺术贡献奖 。影片中．演员生活 己积累的生活 中选出了所需要的典型动作和语言，不多不 化 的表演和对角色性格化 的塑造 。以及触及人物灵魂的展 少、恰如其分地在角色身上表现出来 。斯坦尼斯拉夫斯基 现都给观众留下深刻 的印象。电影讲述的是三个叛逆的年 在谈到这些对角色来说恰如其分的动作是怎样产生 的时 轻人南风、丁波和肥皂高考落榜之后．因为南风无意失手 候说道：“如果他们仔细地去领会 自己的感觉，那么他们就 伤人，给三人带来了不少的麻烦。后来他们租下了京剧女 会感到一种来 自心灵深处的力量。这种力量在全身运行 演员常月琴的房子 ，从此走进了这个中年丧夫又丧子的悲 着 ，它不是空虚 的，而是饱含着情绪、欲望、任务的，这些东 惨女人的内心世界。他们在共 同生活中相互认 同．试 图完 西沿着内在的线推动它，来激起某种动作 。唯有这种活动 ， 成对彼此的救赎。影片刻意放弃了许多可能的戏剧冲突， 对于我们艺术地体现角色的人的精神生活的工作才有用 而是将重点放在描述人物的状态上 ，并试图以此营造一种 处 。而外在 的造型是 以动力活动 的内在感觉为基础 的。” 特定的情绪来影响观众 。 影片中，张艾嘉在处理常阿姨练声时，用整理戏服、拍 该片中，演员对人物 内心世界的刻画非常细腻 、生动 胸 、清嗓子等几个细节动作 ，宣泄出人物 内心对现实生活 和逼真 ，生活化 的表演体现在微妙而看似不经意的细节动 强烈的不满与厌恶 ，以及无法摆脱的苦闷心情 。这些细节 作上和神态眼神 中。而事实上 ，一切生活化 的表演都来源 动作 的运用是演员基于对人物 的理解 、对生活细致的观 于演员精心的设计与深刻 的体验 ，以及内外部技巧的醇熟 察，并不断进行 内心体验而寻找到的表现手段 。包括在影 运 用。 片中很多的瞬间动作 ，并不引入注 目，但是却增加 了很多 一 、 从细节动作入手刻画人物形象 的生活气息。比如三个年轻人从常阿姨家 出来后 ．因为租 电影表演 的一大特点就是逼近真实 。通过摄影机 的镜 到了房子而表现出特别的轻松和释然，三个人在铁轨上走 头 ，观众的视觉感官能敏锐地捕捉到银幕上人物的每一个 着、嬉 闹着 ，丁波有一搭没一搭地推搡着肥皂 ，南风摇摇晃 细小的动作 。银幕放大镜般的效果甚至能使观众准确地看 晃地踩在铁轨上。在