《建构文化研究》—路易斯·康：1944-1972年间的现代化与新纪念性.pptVIP

YOUR TITLE HERE 仪式化过度 金贝尔美术馆正是这样一种仪式化进程的完美演绎。与其说是一个美术馆设计倒不如说是一座神庙设计更恰当，它让我们在一个有血有肉的范例中重温建构的广阔含义。它将万物之本与存在之实合而为一，在跨越时空中创造了一个前苏格拉底瞬间，让远古与现代和睦并存。 金贝尔美术馆的入口概念和小汽车文化应该说是背道而驰的。只有少数人按照康设计的理想路径进入美术馆，大多数参观者都是驾车到达，在停车场泊完车后，从地下室进入美术馆。 参考及阅读文献 1.肯尼思·弗兰姆普敦. 建构文化研究[M]. 中国建筑工业出版社, 2007. 2.钟曼琳, 李兴钢. 结构与形式的融合——路易斯·康的服务与被服务空间的演变[J]. 建筑技艺, 2013(3):24-27. 3.周云. 静谧与光明──写在路易斯·康逝世21周年之际[J]. 时代建筑, 1997(1):47-50. 4.戴维·B.布朗宁, 戴维·G.德·龙, 布朗宁,等. 路易斯·I·康:在建筑的王国中[M]. 中国建筑工业出版社, 2004. 5. [美]约翰·罗贝尔 著，成寒 译.静谧与光明.清华大学出版社.2010.01 6. Louis I. Kahn . Heinz Ronner / Sharad Jhaveri?;Birkhauser?;1987-1-1 7.路易斯.I.康的空间构成.原口秀昭著；中国建筑工业出版社?2007-11 8.路易斯.I.康：秩序的理念； [瑞士]克劳斯-彼得·加斯特?；中国建筑工业出版社?；2007年06月 9.路易斯.I.康:在建筑的王国中；(美国)戴维·B·布朗宁等著、马琴译?；中国建筑工业出版社?；2004-1 图片来源 1. /show-6-1812-1.html 2. /note/328559432/ 3. /project/美国，纽黑文，耶鲁大学美术馆-路易斯·康（louis-kahn） 4. /questionsort=created 5. /s/blog_7e6e965e0100xeao.html 谢谢聆听 在康的建筑发展中,耶鲁大学美术馆处理正交几何形体的方式具有决定性的意义。同样不无决定性意义的是该建筑钢筋混凝土框架体系时而连续、时而中断、时而暴露、时而隐藏的表达方式。 建筑与沿街主立面清一色的砖墙不同，该建筑侧立面上经过细分的玻璃幕墙看起来犹如一个镶嵌的透明表皮。此外，为表现两者共同的奥妙之处，康对北立面和南立面的结构表达方式进行了反转处理，也就是说在西北和东北立面的玻璃幕墙弱化建筑的楼层关系的同时，充分暴露柱子的结构作用。而在面临教堂大街的主立面上(与主立面垂直的短墙部分除外)将柱子藏而不露，重点表达建筑的楼层关系。 耶鲁大学美术馆 耶鲁大学美术馆的中跨部位特别体现了康的“服务空间有别于被服务空间”的观念。 中跨部位采用了钢筋混凝土结构而非三角网架结构，其内容完全不同于它所服务的主体空间结构。在这一相对狭窄的中跨结构中包含了三种服务元素，分别是一部置于圆柱筒体内的三跑楼梯，一个容纳电梯的核心筒和一部标准的平行式双跑消防楼梯。三者之中，第一个元素是一个具有公共性质的楼梯，这一点无疑为它庄重的形式提供了某种依据。布置消防楼梯的服务性开间同样采用了简单的混凝土平板楼层结构。 建筑的三角网格楼板不仅具有结构网架的作用，而且也形成了一个独特的管线分布层。它在立体三角形钢筋混凝土网架基础上形成整体楼面结构，高度达3英尺，空调和电路管线都可以从它的中间穿堂而过。 在康和结构工程师最初提出的设计方案中，立体三角形网架中有一系列2英尺高的棱锥形，而且还应该与4英寸厚的混凝土楼板整体浇筑在一起。尽管这样做的结果将是一个更为厚重的楼面，但是独创性在于可以让机电管线在立体三角形网架的空间内更加畅通无阻地连接成个整体。虽然最终完成的楼层顶面基本达到了康期盼的伦理和美学特性，但其实它的结构原则与康的最初设想并不一致。与一个40英尺跨度的楼面在通常情况下的重量相比，最终建成的耶鲁大学美术馆的楼面重量增加了60%。这也许是康在该建筑落成之后提出另一种立体三角形网架方案的直接动因。 康在耶鲁大学美术馆落成之后又为该建筑重新设想了一套结构方案。该方案由一系列立体三角形网架组成有一定倾斜角度的柱子，再用这样的柱子支撑同样由立体三角形网架组成的楼面结构。该方案也曾有两个不同版本，其中一个版本的平面呈直角形，另一个则呈平行四边形平面。二者都有一些独立的圆柱形服务管筒贯穿其中。 康曾经在构思草图上这样写道:“一个由立体角形网架组成的钢筋混凝土楼面需要一个具有同样结构体系的柱子来支撑。”这句话多少可以使我们理解为什么在建构问题上康的主观意念与建筑的空间和结构要求时常发生冲突的原因。 耶鲁大学美术馆 在柱体内安置等边三角