補充資料波蒂切利(botticelli翡冷翠之眾神.pptVIP

補充資料-波蒂切利(Botticelli)-翡冷翠之眾神 指導老師：陳美芬老師 翡冷翠派 15世紀義大利繪畫的發展，以馬薩喬為首的翡冷翠派為主流。 受到國際哥德式風格啟發。 在羅倫佐．迪．梅迪奇時期，到達高峰。 波蒂切利就是在15世紀佔有特殊地位的早期重要畫家。 波渧切利的生涯與藝術 極受梅迪奇家族有「豪華王」之稱的羅倫佐賞識。 受到當時聚集在羅倫佐周圍的人文學者思想的影響：新柏拉圖主義。 啟發他對古典主義傳統與中世紀潮流的結合，吸收了前人和同時代藝術家作風的雄偉和氣質。 之後，對新任翡冷翠聖馬可修道院院長道明會修士的異教神秘思想產生共鳴。 後世讚美其畫：無限的嫵媚之美，追求理想而又忠於現實。 波蒂切利的童年與學生時代 本名：亞歷山德羅．馬利亞諾．菲利佩皮(Sandro di Mariano di Filipepi) 排行老四。 最初文獻：1458年的財稅申報單出現。 其父對波蒂切利寫道：「讀書，身體贏弱。」 性格或許就是來自於多病的幼年時期。 畫家的出發 1464年，波蒂切利進入弗拉．菲利波．李皮的畫坊，成為他的弟子。 1469年已開始獨立作畫。 「剛毅」此作品，獲得人們頌揚的寓意。 1472年加入藝術家組織的聖路加公會。 在從事繪畫製作最重要的作品：1474年(聖塞巴斯提安)。 繪畫風格的形成與展開 波蒂切利藝術風格的構成要素有三種： 1.人像的臉部特徵：受到影響。(可從聖母子與二天使此幅圖看出) 李皮為馬薩喬的弟子。藝術表現上為緩和、富有想像力的型態，色彩豐富的筆調，表現出質感。 李皮的作品可以看到翡冷翠走到文藝復興的因素。 聖母子與二天使，1470年 繪畫風格的形成與展開 第二個要素是：波拉伊沃羅與維洛其奧的繪畫當中可以發現到。 波拉伊沃的動感線條與洋溢著力度的力感，他經由謙種方式，以側面像表現出堅實的感覺，並使得動作產生嶄新的表現。 第三個要素：從維洛其奧的作品中學習得來，使用耀眼的色彩反身，將輪廓線表現成幾乎不明顯的線條，細膩地完成如同融入搖動的空氣中之型態，於是呈現出好像可以使用雙手觸摸的物質性效果。 作品表現稍顯哀愁與憂鬱表情 吸收李皮的風格，在自己的作品表現出稍顯哀愁，並呈現內在性的憂鬱表情。 所關心的不是人物的背景，而是人像的表現。 有時依自己的表現目的來活用線條，有時則使用線條，表現出根據感情需要所變形的型態。 晚期作品則表現出令人炫目的強烈感。 青年肖像，1470~73年 早期作品中的名作《剛毅》 此畫作當中的螺旋狀手靠源出維洛其奧。 這一擬人像就高高坐在寶座上，只是，臉上的表現則是出於苦於思索的緊張感。 這一擬人像的甲胄上所閃亮的青色琺琅與金屬光澤，充份顯示出波蒂切利對於金銀雕工的熟悉。 剛毅，1470年 《聖母子》構成波蒂切利各種要表總和 此幅畫可以說是構成其各種要素的總和。 人物的型態融合纖細的表現，在表情上相當的複雜。 聖子耶蘇從母親的膝蓋伸展身體，祝福著天使所呈上的葡萄與麥穗。其中葡萄與麥穗像徵著聖餐。 聖母子與天使(聖體的聖母)1470年 《佛羅菲爾涅斯遺體的發現》 此作品表現出悲劇性的真實氣氛。 亞敘大將將佛羅菲爾涅斯的身體橫仰床上，而聚集在這一遺體四周下臣們，表現出驚訝、哀傷、失望的表情。 這些人身上所穿著的甲胄與華麗的服飾，在粗重布幕的襯托下，使得畫面整體洋溢著憂鬱、恐怖的氣氛。 佛羅菲爾涅斯遺體的發現，1469~70年 《朱蒂特的凱旋》 此作品當中的希伯女英雄與她侍女穿著飄逸的服飾，輕鬆地闊步在曙光當中。 洋溢著活潑的氣氛。 朱蒂特的凱旋，1469~70年 肖像畫顯出敏銳的心理緊張感 波蒂切利的肖像畫，顯示出敏銳的心理緊張感。 《持著老柯吉莫貨幣的男子》暗示了他與梅迪奇家族的密切關係，這位男子的眼光嚴肅，但是卻具有令人心曠神怡的優雅表情。 因為接受了梅迪奇家族的一些有力人士的訂單，而愈加呈現出人文主義的色彩。 持著老柯吉莫貨幣的男子，1474~75年 波蒂切利與梅迪奇家族 波蒂切利將處死這些陰謀者的場面，描繪在執政廳而獲得梅迪奇家族的青睞。 1481年被派遣到羅馬，描繪西斯丁教堂的濕壁畫。 1482年因父親去世，返回翡冷翠。 受到羅倫佐的委託，製作泊斯特拉近郊的斯佩達萊特別墅的一連串壁畫。 1487年接受翡冷翠市政廳的行政負責人委託，描繪市政廳接待室的圓形繪畫。 波蒂切利與梅迪奇家族的新柏拉圖主義 在最旺盛的時期所製作的作品，幾乎都是在梅迪奇家族的庇護下，或是其家族的周遭環二的影響下所完成。 梅迪奇家族財富的創造者是：柯吉莫．迪．梅迪奇(Cosimo de’Medici,1389~1464) 1430年梅迪奇家族正政敵對立，被關入市政廳的監獄。 1433年被處以流放之刑。 1434年受到新選出的市議會邀請而返回翡冷翠。 波蒂切利與梅迪奇家族的新柏拉圖主義 對